Reseña y resumen de la película The Wild Rovers (1971)

Una película como «The Wild Rovers» no puede ignorar muchas distracciones, porque su material, aunque reflexivo, es escaso. Esta es otra película de Death of the West As We Knew It, sobre vaqueros viejos que envejecen y vaqueros jóvenes asesinados. Le debe algo a «The Wild Bunch» y algo a «Butch Cassidy and the Sundance Kid», y estå en la misma línea que «Monte Walsh», donde Lee Marvin murió la muerte de Occidente.

Sin embargo, es mejor que «Monte Walsh» debido a la actuaciĂłn de Holden, la direcciĂłn de Blake Edwards y la magistral fotografĂ­a de crepĂșsculo y noche de Philip Lathrop. «The Wild Rovers» es el western mĂĄs suave y emocionalmente fotografiado en mucho tiempo. Edwards y Lathrop crean una sociedad centrada en un rancho orgulloso, presidido por la Ă©tica (como siempre) Karl Malden, y poblado por vaqueros, esposas, hijos e incluso (en la ciudad cercana) un verdadero tabernero. Acordarse. HabĂ­an pasado años, tal vez una eternidad, que un occidental tenĂ­a un cantinero tridimensional.

En el Departamento de Actuación, lo mismo le estå sucediendo a Holden que le ha sucedido a John Wayne antes, y pronto le sucederå a Mitchum, Widmark y Kirk Douglas. A medida que envejece, crece mejor, como un buen vino añejo. Todas las profundidades siguen ahí, y ahora empiezan a sonar todas las reverberaciones de los roles anteriores. «The Wild Bunch» fue quizås la película mås importante en la carrera reciente de Holden; eso le ha dado un personaje para jugar de nuevo, y puede tirar ese casco de la fuerza aérea forrado de piel de oveja.

Interpreta a un viejo vaquero sabio, pero no demasiado inteligente, que entabla amistad con el joven Ryan O’Neal. Piensan que el cowpunching nunca darĂĄ sus frutos y deciden crear un banco. Su vuelo es uno de los mĂĄs civilizados que puedas imaginar, y despuĂ©s de huir solo los persiguen porque Karl Malden es muy Ă©tico («Nadie en R-Bar ha hecho algo asĂ­ antes»).

Los problemas de la pelĂ­cula son con Ryan O’Neal, que parece demasiado eufĂłrico para ser Ryan O’Neal, y con la conclusiĂłn fatalista. Como mencionĂ© ayer sobre «¿QuiĂ©n es Harry Kellerman …?», Demasiadas pelĂ­culas recientes han dependido de la muerte de sus hĂ©roes para hacerlas entender. Fue atrevido matar a tu hĂ©roe. Ahora, es un acto de originalidad artĂ­stica dejarlo vivir.

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