Trier, en películas tan diversas como «Reprise», «Oslo, 31 de agosto», «Louder Than Bombs» y ahora «Thelma» (que coescribió junto con Eskil Vogt), se inspira de manera efectiva en las corrientes subyacentes del terror. . a través de la vida de los seres humanos. El miedo puede no tener una fuente específica, aunque puede enfocarse, expresándose en intentos de suicidio, adicción a la heroína, el aislamiento que acompaña a la depresión. Las películas de Trier están llenas de una especie de conocimiento trágico, el conocimiento de lo que significa luchar, pero también el conocimiento de lo que significa dejar de luchar. El miedo en «Thelma» no es tan fácil de precisar, ya que lo hace casi en su totalidad a través de la elección de imágenes de Trier. Filmada en cinemascope, «Thelma» a menudo pasa sorprendentemente de una vista micro a una macro. Esto desestabiliza por completo el punto de vista de la película. Desde un primer plano del rostro de Thelma, Trier cambia repentinamente a una toma de grúa que muestra el exterior del edificio en el que se encuentra, antes de volver a un primer plano. Esta elección te desequilibra. Literalmente no sabes dónde estás.
Algunos aspectos de la historia funcionan mejor que otros. El trabajo de detective de Thelma al recrear su propio pasado es menos fascinante que su desesperado desmayo en sentimientos sexuales con Anja y su tormento por ello. Como «Carrie», «Thelma» trabaja en un nivel metafórico, manifestando los miedos fantasmagóricos de una cultura en los cuerpos de las mujeres, las mujeres en general, y mostrando la inversión compartida que la cultura tiene en reprimir los impulsos sexuales y sexuales. mujer. Pero, también similar a «Carrie», funciona mejor cuando permanece específico, basado en la experiencia singular de esa mujer.
La intensidad de la joven Harboe recuerda a la joven Isabelle Huppert, y tiene una valentía similar cuando se lanza más allá de las zonas normales de comodidad de la emoción, su delgado cuerpo devastado por el terror por su propia fuerza. La cualidad ligeramente cortada de Harboe también recuerda a Huppert, lo que puede hacer que parezca una inocente en un mundo corrupto, O la única en una habitación que realmente conoce la partitura. El viaje de Harboe continúa mientras Thelma es desgarrador de ver.
La emoción, como la materia, tiene sustancia, peso, peso. Existe. No se puede destruir. ¿Qué sucede cuando le dices a una joven profundamente sensible como Thelma: «Nunca está bien expresar nada de esto»? ¿A dónde se supone que debe ir toda esta emoción? Ésta es la pregunta que más preocupa a Trier, un cineasta extremadamente empático.
Advertencia: hay una escena con luces estroboscópicas que pueden provocar convulsiones en personas con epilepsia.
