Sin embargo, hay alguien a quien le gustaría impresionar: Shane (Charles Socarides), un chico de la escuela. Ella se aleja de un baile con él, está borracha, recibe una pastilla de violación, es violada y se despierta sin recordar el hecho. Cuando se entera de que está embarazada, solo hay una explicación posible en su mente: hubo una inmaculada concepción y dará a luz al niño Jesús.
Jessie es interpretada por Elisabeth Moss de «West Wing» como una chica que es a la vez entrañable y exasperante. Su casi felicidad parece un poco pesada, dadas las circunstancias, pero la directora Deborah Kampmeier tiene formas de sugerir que es real. Si hay o no un Dios no tiene nada que ver con si creemos o no que nos está hablando, y aunque en este caso hay muchas razones para creer que Dios no ha impregnado a Jessie, hay muchas razones para que Jessie piense entonces. Entre otras cosas, ciertamente triunfa sobre la religiosidad de sus padres y su hermana.
Los fundamentalistas casi siempre aparecen en las películas estadounidenses en un intento de ser de mente cerrada, rígidos y moralistas. Cualquiera con cualquier religión, en realidad, tiende a sospechar (el sacerdote de «Million Dollar Baby» es el primer buen sacerdote que puedo recordar en una película en mucho tiempo). Las películas no parecen tratar la fe como una parte positiva de una vida admirable, y las únicas religiones que Hollywood toma en serio son las que se promocionan en tiendas que también venden incienso y barajas de tarot. Así que es reconfortante ver al personaje de Robin Wright Penn relajarse en «Virgin», sólo para volverse menos rígido y más una madre empática, que intuitivamente siente que aunque Jessie puede ser engañada, es sincera.
Por supuesto, se ha hecho un gran mal aquí, pero sería cruel para Jessie enterarse de este hecho. Qué triste creer que estás cargando al niño Jesús y luego te dicen que no, te emborrachaste y te violaron. Quizás sea mejor dejar que Jessie tenga al niño y descubrir gradualmente que, como todos los niños, muestra la divinidad principalmente en los ojos de su madre.
Pero Kammpmeier está tramando algo un poco más ambicioso aquí. Utiliza estrategias visuales para sugerir que Jessie, atrapada por su convicción, está entrando en un estado igualmente espiritual como si su causa no fuera tan triste. La actuación de Moss inviste a Jessie con una especie de fervorosa esperanza que es conmovedora: aquí hay una puta perdedora tocada por lo divino y transformada. Lo que le sucedió es más real que los milagros recibidos los domingos por predicadores orientados a resultados.
