En «Witness», McGillis era una viuda Amish con un hijo pequeño, que vivía en una comunidad aislada y autosuficiente. En un viaje a la ciudad, el hijo fue testigo de un asesinato. Harrison Ford era el detective de la policía que luego los rescató de un violento ataque, fue atendido por la mujer y vivió en su granja durante algún tiempo. Al pueblo Amish, especialmente a su padre, no le gustaban mucho los modales de la mujer de la ciudad. Se enamoraron, y luego Ford tuvo que defenderla a ella y a su hijo de los asesinos que los habían perseguido.
La dinámica de las dos historias es notablemente similar: madre soltera aislada, comunidad autónoma, forastero heroico, amor, hostilidad comunitaria, defensa de la nueva unidad familiar contra un depredador violento. La principal diferencia es que la comunidad Amish es pacifista y teme a los forasteros violentos; los montañeros son violentos y temen al extranjero pacifista. Pero, ¿por qué estoy realizando este ejercicio en comparación? Tratar de entender por qué «Winter People» es tan de mal gusto como una película. La película es larga, lúgubre y aburrida, y tiene la misma relación con «Testigo» que un número negativo con un número positivo: la forma y la forma son iguales, pero no parece haber nada. Uno de los elementos que faltan es la química entre McGillis y Russell, quienes interpretan sus escenas de amor con una estudiada frescura.
Otro problema tiene que ver con todo el sistema de villanos de la película.
Los Campbell son montañeses altos, barbudos y descuidados que montan a caballo y disparan sus armas y beben la luz de la luna y se dice que se sintieron atraídos por Al Capp con moscas zumbando alrededor de sus cabezas. No tienen dimensión humana. Son dibujos animados que cruzan la pantalla, aúllan, se burlan, saquean el pacífico camión del relojero, envuelven sus látigos alrededor del cuello de la gente y galopan por el río. Solo tienen realidad o funcionan como clichés.
