La reevaluación crítica, para algunos, comenzó con el director francés Jacques Rivette, quien elogió la película en una entrevista de 1998. Sus pensamientos merecen ser reproducidos extensamente: “Esta es la mejor película estadounidense de Verhoeven y es más personal. En «Starship Troopers» usa varios efectos para que las cosas vayan bien, pero está totalmente en exhibición en «Showgirls». Es la película estadounidense que más se acerca a su obra holandesa. Tiene una gran sinceridad y el guión es muy honesto, sin artificios. Es tan obvio que fue escrito por el propio Verhoeven y no por el Sr. Eszterhas, que no es nada. ¡Y esta actriz es increíble! Como todas las películas de Verhoeven, es muy desagradable: se trata de sobrevivir en un mundo poblado de imbéciles, y esa es su filosofía. De todas las películas estadounidenses recientes que tuvieron lugar en Las Vegas, «Showgirls» fue la única que fue real, créame. ¡Yo que nunca he puesto un pie allí!
Pero Rivette ni siquiera merece una sola mención en la película de McHale, lo cual es revelador. La primera voz que escuchas, en cambio, es de la escritora Haley Mlotek, quien dice «No creo que hayamos terminado porque no sabemos qué es como película». Implica algo en el ámbito de una lectura en perspectiva surrealista, pero en última instancia, Mlotek ofrece cosas mucho más mundanas, exponiendo una irritación confusa con la totalidad de la filmografía de Verhoeven. El siguiente es David Schmader, un escritor con sede en Oregón que comenzó a presentar proyecciones «anotadas» de la película unos años después de su lanzamiento y, en última instancia, contribuyó a un comentario sobre una edición de aniversario de la película en Blu-ray. Su condescendencia hacia la película es prácticamente asfixiante.
No ves a ninguno de estos comentaristas. McHale extrae algunas pistas del excéntrico documental sobre obsesivos de «El resplandor», la «Habitación 237» de 2012. No filma a ninguno de sus propios entrevistados (las entrevistas de archivo con Verhoeven y compañía son abundantes), y modifica las imágenes. de otras imágenes de Verhoeven para ilustrar sus palabras. En un clip de «El cuarto hombre», por ejemplo, Jeroen Crabbé proyecta carretes de 8 mm marcados «Showgirls». Ar ar ar.
Su ocultación de los rostros reales de sus comentaristas tampoco funciona del todo, ya que las voces masculinas, en particular, se parecen lo suficiente entre sí como para que resulte difícil seguirlas. El afecto condescendiente de Schmader, y su compulsión aparentemente constitucional de usar la palabra «f ** king» como modificador en todas las demás oraciones, hace que su hilo sea el más fácil de seguir. El crítico Adam Nayman, que escribió un gran libro sobre «Showgirls» titulado It Doesn’t Suck, tiene más sentido la mayor parte del tiempo, con análisis detallados de la dinámica visual de la película que demuestran que Verhoeven estaba muy consciente de lo que estaba haciendo en cada paso. del camino.
