Que de Series Peliculas Revisión de la película Burden y resumen de la película (2017)

Revisión de la película Burden y resumen de la película (2017)

La pel√≠cula comienza con una de las declaraciones m√°s memorables de Burden. Un comercial de televisi√≥n que hizo a principios de la d√©cada de 1970 y pag√≥ para que se transmitiera en varias estaciones, desplegando una lista de artistas de renombre: Leonardo, Miguel √Āngel, Rembrandt, Van Gogh, Picasso y terminando con su propio nombre. ¬ęYo tambi√©n iba a usar a Warhol pero a√ļn estaba vivo y no quer√≠a darle publicidad gratis¬Ľ, le dijo Burden a un entrevistador en ese momento, un hombre de cabello oscuro y ropa chillona me dijo. Tom√≥ un poco de tiempo para reconocer como Regis Philbin, quien en realidad ten√≠a un programa de entrevistas en Los √Āngeles en la televisi√≥n en los a√Īos 70. Luego hay im√°genes m√°s recientes de Burden dirigiendo al equipo de filmaci√≥n por el campo de su estudio del tama√Īo de un hangar de aviones cerca de Topanga Canyon. Habla de su costumbre de caminar en el parque; se necesitan dos horas completas para darle la vuelta, dice. A mediados de los sesenta en el momento de la filmaci√≥n, parece tranquilo y robusto. A trav√©s de narraciones, entrevistas y material de archivo realmente asombrosos (material grabado de forma burda que documenta sus haza√Īas en las artes conceptuales y esc√©nicas), los cineastas Richard Dewey y Timothy Marrinan introdujeron muchos incidentes e ideas en la historia. La historia de la vida de Burden.

Young Burden hablaba con una calma inquietante que podr√≠a considerarse bastante atractiva, y ciertamente necesitaba esa cualidad, confirman muchos de sus contempor√°neos, para llevar a cabo algunos de sus proyectos. Creci√≥ como hijo de un ingeniero consultor en el MIT y, al igual que su padre, tuvo grandes ideas mientras estudiaba para ser arquitecto, tan grandes que no estaba listo para esperar un aprendizaje para lograrlas. En cambio, se volvi√≥ hacia el arte y tom√≥ un camino decididamente conceptual, viviendo en un casillero cerrado con candado durante cinco d√≠as como su primera pieza. ‚ÄúNo sab√≠amos si era peligroso o estaba loco‚ÄĚ, recuerda uno de sus compa√Īeros.

Por esta √©poca, el cr√≠tico de arte brit√°nico Brian Sewell lamenta la falta de ¬ęartesan√≠a¬Ľ en ese trabajo e insiste en que no lo es en absoluto. Burden, al dar cuenta de su pensamiento, analiza la dimensionalidad de la escultura, la naturaleza activa de su aprehensi√≥n (¬ęse supone que uno camina¬Ľ) y concluye que ¬ęla escultura es acci√≥n¬Ľ sienta las bases de sus piezas posteriores. Entre los m√°s conocidos, el artista es disparado con un rifle (los detalles de esta actuaci√≥n son m√°s aterradores de lo que esta descripci√≥n incluso implica directamente) o es semicrucificado en la parte trasera de un Volkswagen Beetle con el motor en marcha. m√°ximo durante dos minutos mientras est√° acostado all√≠. (El objetivo, seg√ļn Burden, era volar el coche. ¬ŅY luego qu√©? El trabajo tambi√©n inspir√≥ el pareado de David Bowie ¬ęTe dir√© qui√©n eres / si me clavas a mi coche¬Ľ.) ¬ęSigo queriendo no decir La palabra ¬ęsadomasoquista¬Ľ, dice el cr√≠tico Peter Schjeldal, content√°ndose con ¬ęsiniestro¬Ľ para describir tanto a Burden como a su trabajo en ese momento. Incluso las piezas menos conocidas, como la que yac√≠a detr√°s de un cristal en el Instituto de Arte de Chicago … durante varios d√≠as. Un esc√©ptico cr√≠tico que se convirti√≥ en un creyente en la legitimidad art√≠stica de Burden fue nuestro propio QuedeSeries, quien al principio estaba entre los que ve√≠an a Burden como un arte de Evel Knievel pero admiti√≥ que una vez que vio la obra de Burden en Chicago, ella se qued√≥ con √©l, causando que √©l para ¬ęmeditar en la naturaleza del tiempo mismo.

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