Revisión de la película Visions Of Light: El arte de la cinematografía (1993)

La √ļnica forma de criticar una pel√≠cula, dijo Jean-Luc Godard, es hacer otra. Ciertamente, la mejor forma de criticar la cinematograf√≠a es mostr√°ndola. Aqu√≠ comenzamos con algunas de las primeras tomas en las que el arte de la fotograf√≠a cinematogr√°fica comenz√≥ a alejarse del simple hecho de que pod√≠a registrar la luz y el movimiento en una pel√≠cula.

Al principio, por supuesto, los cineastas solo apuntaban con sus c√°maras a las cosas, y luego el p√ļblico se quedaba boquiabierto cuando pod√≠a verlas. Pero luego el atractivo del estilo comenz√≥ a seducirlos.

Los directores de fotografía como Billy Bitzer, que trabajaban con DW Griffith, comenzaron a mover la cámara para realizar primeros planos y cortar tomas para crear un ritmo emocional y mover la propia cámara, y pronto nació la cinematografía.

En Gran Breta√Īa, al director de fotograf√≠a se lo conoc√≠a originalmente como el ¬ęcamar√≥grafo de iluminaci√≥n¬Ľ y, de hecho, la luz (la forma en que incide sobre el sujeto, la forma en que est√° presente o ausente) est√° en el coraz√≥n del negocio. Recuerdo al fallecido James Wong Howe cont√°ndole a la audiencia en el Festival de Cine de Chicago c√≥mo luch√≥ con los asesores t√©cnicos de Technicolor mientras filmaba ¬ęLas aventuras de Tom Sawyer¬Ľ, que fue s√≥lo la tercera o cuarta pel√≠cula que se hizo en el proceso. Le aconsejaron que arrojara mucha luz, incluso en la escena en la que Tom y Becky se pierden en la cueva. Apag√≥ la luz tres cuartas partes e hizo que la escena fuera real. Se quejaron de que ni siquiera se pod√≠a ver la mayor parte de la cueva. Exactamente.

En ¬ęVisiones de luz¬Ľ muchos grandes cineastas hablan de su relaci√≥n con los directores, con los planos y con la luz.

Siempre es difícil decir exactamente dónde termina la contribución de un director y dónde comienza la contribución del director de fotografía, pero sigue siendo cierto que es responsabilidad del director de fotografía hacer realidad la visión del director y, a veces, sugieren aquí, proporcionarla. .

A veces, su habilidad es simplemente aprovechar una feliz oportunidad. Una de las tomas m√°s bellas y efectivas de esta pel√≠cula es la de ¬ęA sangre fr√≠a¬Ľ de Richard Brooks, fotografiada por Conrad Hall en 1967. La noche en que lo colgar√°n de la horca, el asesino interpretado por Robert Blake mira por una ventana cubierta de lluvia. Hall mir√≥ por el visor y descubri√≥ que la luz que entraba por la ventana capturaba las sombras de las gotas de lluvia que se escurr√≠an por el cristal y las arrojaban contra el rostro de Blake, creando la ilusi√≥n de l√°grimas fantasmales. ¬ęMe dijo que no me moviera y que no llorara¬Ľ, recuerda Blake. El golpe lo llora.

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