Revisión de película en cinta y resumen de película (2020)

El trabajo de Kampmeier anunci√≥ el surgimiento del movimiento #MeToo m√°s de una d√©cada antes de que comenzara a derrocar las normas patriarcales en Hollywood, haci√©ndolo a√ļn m√°s apropiado que su √ļltima pel√≠cula, ¬ęTape¬Ľ, o publicada solo dos semanas despu√©s de la condena de Harvey Weinstein. En muchos sentidos, sirve como la segunda mitad de un impecable proyecto de ley doble con ‘The Assistant’ de Kitty Green, donde la joven empleada titular Jane (Julia Garner) sospecha que su jefe, un magnate invisible de Weinstein, abusa de su poder, cuyos rastros son banderas rojas sutiles pero innegablemente t√≥xicas. Todo lo que Jane puede hacer, al final, es mirar la ventana de la oficina de su jefe, pregunt√°ndose qu√© cr√≠menes podr√≠an estar sucediendo detr√°s de sus paredes. ¬ęTape¬Ľ derriba la puerta de la oficina, por as√≠ decirlo, enga√Īando al espectador de manera insoportable a trav√©s de las experiencias de una mujer de haber traicionado su confianza. Si bien el gui√≥n de Green se bas√≥ en numerosas entrevistas realizadas con mujeres que hab√≠an trabajado para Weinstein, ¬ęTape¬Ľ se basa en la historia real de su coprotagonista / productora Annarosa Mudd, quien fue filmada en c√°mara por un productor despu√©s de horas de insidiosa coacci√≥n durante una prueba de pantalla. La decisi√≥n de Mudd de hablar p√ļblicamente sobre lo que le sucedi√≥ es valiente y agrega a√ļn m√°s capas de mu√Īeca y significado a lo que ya es, en sus propias palabras, una pel√≠cula poderosa y esencial.

Al igual que el tercer largometraje poco visto de Kampmeier, el sublime ¬ęSplit¬Ľ de 2016 permiti√≥ que su hero√≠na abusada (Amy Ferguson) participara en una obra que externaliz√≥ su viaje emocional, ¬ęTape¬Ľ le ofrece a Mudd la oportunidad de mirar su propio pasado tal como vivi√≥. a trav√©s del personaje de Pearl (Isabelle Fuhrman). Todo el panorama se basa en la interpretaci√≥n de Fuhrman, quien ha mostrado una gama excepcional en todo, desde thrillers de miedo (¬ęOrphan¬Ľ) hasta comedias fant√°sticas sobre la mayor√≠a de edad (¬ęDear Eleanor¬Ľ), y ella es nada menos que una revelaci√≥n. Durante largos per√≠odos de la pel√≠cula, Pearl est√° decidida a controlar sus sentimientos mientras pone cara de valiente al productor Lux (Tarek Bishara), quien se ha ofrecido a hacer una audici√≥n para su estimado programa de protegido, pero no antes de rechazarla inicialmente. Solo cuando est√° sola en su apartamento puede quitarse la m√°scara por completo. Hay una escena desgarradora en la que Pearl rompe a llorar mientras habla por tel√©fono con su madre, a quien quiere apoyar financieramente, mientras recoge bocados de pastel que tiene la intenci√≥n de vomitar r√°pidamente. Despu√©s de completar el ritual, ella mira su reflejo en el espejo y comienza a besar su mano, como si tratara de hacer las paces con un cuerpo que ha superado las crueles expectativas de una industria objetivante. Ocupando la periferia de su narrativa est√° el personaje de Mudd de Rosa, una actriz previamente atacada por Lux, que tiene la intenci√≥n de grabar en secreto su prueba de pantalla con Pearl para derribarlo. Kampmeier yuxtapone el mon√≥logo lloroso de Pearl en el tel√©fono con im√°genes de Mudd en su computadora port√°til en Times Square, ilustrando h√°bilmente c√≥mo las dos mujeres comparten un hilo com√ļn en su mutuo aislamiento.

Como todos los depredadores h√°biles, Lux sabe exactamente c√≥mo alienar a su presa del resto del grupo, insistiendo en que √©l es el √ļnico que las comprende y por lo tanto es el √ļnico capaz de hacer realidad sus sue√Īos. Hace todo lo posible para parecer normal, entablando amistad con un chico en el caf√© local donde planea encontrarse con Pearl. T√©rminos vac√≠os y autorizados: ¬ę¬°Sprezzatura!¬Ľ ¬ę¬°Reclama tu poder!¬Ľ – escupe son como un escudo, oscureciendo el aire con ruido blanco como una desviaci√≥n de sus verdaderas intenciones. ‚ÄúTape‚ÄĚ es una pel√≠cula intencionalmente dif√≠cil de ver, y durante su primera media hora m√°s o menos, esto se debe principalmente a su estilo visual fragmentado. Adem√°s de ver la acci√≥n desde una perspectiva de audiencia m√°s simple, Kampmeier y la directora de fotograf√≠a Valentina Caniglia oscilan entre la mirada masculina de la c√°mara de Lux y la lente oculta custodiada por Rosa, quien representa la experiencia femenina que a menudo es esquiva. El c√≥ctel de confusi√≥n y fe temblorosa que gu√≠a a Pearl a la guarida de Lux es sugerido por el desenfoque de la c√°mara de Rosa mientras lucha por concentrarse en las interacciones enga√Īosamente inocentes y todos los recuerdos no deseados que resucitan. Una vez que la audici√≥n individual de Pearl con Lux comienza a la mitad de la pel√≠cula, las im√°genes adquieren una claridad sorprendente, mientras que el dise√Īo de producci√≥n de Mikaela Martin refleja brillantemente la desorientaci√≥n experimentada por las v√≠ctimas de abuso a medida que su mundo se hace cada vez m√°s peque√Īo. Las l√ļgubres paredes de ladrillo del Espacio Auditivo de Lux forman una barrera imponente que bloquea toda vista del mundo exterior, aparte de las delgadas ventanas colocadas cerca del techo que indican qu√© tan r√°pido parece haberse hundido el sol debajo de √©l.

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