Cualquiera que haya asistido a una proyección de «The Room» de Alamo Drafthouse puede entender por qué Drafthouse Films ha comenzado a distribuir malas películas hechas por aspirantes a artistas que son tan apasionados como carentes de talento. Claramente están buscando al próximo Wiseau, que es un poco como buscar al próximo Andy Kaufman o al próximo Stonehenge. Entra John S. Rad, un cineasta iraní que se propuso hacer un drama criminal estadounidense llamado «Dangerous Men» en 1979. De alguna manera, el proyecto permaneció inconcluso hasta 2005, cuando recibió un guiño y te lo perderás. Liberación. Diez años después, la película tuvo una proyección sorpresa en Fantastic Fest y el público se la comió. Queda por ver si los cinéfilos de todo el país responderán con el mismo entusiasmo. Visto por sí solo, la película es una basura monótona y repulsiva con solo un puñado de momentos de risa. No es más divertido que “Birdemic: Shock and Terror”, el riff de bajo presupuesto de Hitchcock de James Nguyen, que funcionó mucho mejor como un tráiler de dos minutos que como un largometraje.
De buenas a primeras, está claro que Rad es el visionario singular detrás de esta imagen. Los créditos iniciales consisten enteramente en su nombre, junto con varios títulos (aparentemente se desempeñó como productor y productor ejecutivo). También es responsable de la abominable banda sonora del sintetizador de la película, que incluye un tema principal tan monótono que le da al tema de Torgo de «Manos: Hands of Fate» una carrera, o tal vez, un obstáculo, por su dinero. Las tramas confusas de la película son tan inconsistentes que Rad nunca se molestó en seguirlas hasta una conclusión satisfactoria. El hilo conductor de la historia involucra a Mina (Melody Wiggins), una mujer cuyo prometido es asesinado a puñaladas por uno de los muchos moteros malvados de la película. En lugar de llorar por el cadáver ensangrentado de su amante, Mina asume el carácter de una tentadora, atrayendo al asesino enamorado a su inevitable muerte en una habitación de motel de mala muerte. Una frase destinada a estar entre las más citadas en la película ocurre cuando Mina le pide al motociclista que se frote las rodillas mientras se lame el ombligo, un método inusual de juegos previos por decir lo menos.
Casi todos los hombres en la película de Rad, aparte de los héroes obvios, son violadores en el fondo, un hecho que rápidamente se hace evidente después de que Mina asesinara al motociclista e hiciera autostop con un padre bigotudo. «¡Es un regalo de Dios para un marido picoteado!» declara, antes de presionar a Mina para que tenga relaciones sexuales. En cambio, ella sujeta sus genitales ante la amenaza de un cuchillo, lo arroja fuera del auto, lo obliga a desvestirse y lo deja varado en medio de la nada. La inexplicable decisión de Rad de continuar reduciendo al hombre desnudo, deambulando desconcertado y avergonzado, resulta en algunos de los momentos más memorables de la película. Preocupado como un alivio cómico neurótico, el hombre reprende su pene, exclamando: «¡Es tu maldita culpa!» ¡Debería haber dejado que te interrumpiera! Finalmente, asume, «No hay nada que hacer aquí más que bailar». Y baila, mientras canta la melodía del vals “Blue Danube” de Strauss. En todo caso, este es el ejemplo musical más agradable de la película.
