Revisión y resumen de Foster Boy (2020)

Este material urgente obviamente merece un tratamiento cinematográfico, pero como escribió QuedeSeries, no se trata de una película, sino de cómo es. Nombrar esta película «Foster Boy» es tan engañoso como nombrar «Green Book», ganadora del premio Peter Farrelly a la Mejor Película, ya que las dos películas no coinciden con lo que sugieren sus títulos. Es razonable suponer que el personaje principal de la película de Delara sería Jamal (un Shane Paul McGhie lamentablemente infrautilizado), un hombre devastado por el trastorno de estrés postraumático después de años de abuso que sufrió en hogares de acogida de pesadilla que le robaron su infancia. Tiene la intención de demandar a la empresa de servicios sociales que voluntariamente ha hecho la vista gorda a su sufrimiento mientras se llena los bolsillos. Lamentablemente, el juez Taylor (Louis Gossett Jr.) considera que Jamal no está en condiciones de representarse a sí mismo en la corte y decide de improviso asignar al abogado de negocios Michael (Matthew Modine) para que trabaje para él de forma gratuita. No pasa mucho tiempo antes de que las escenas de Michael dominen el tiempo de la pantalla, lo que hace que la historia desgarradora de Jamal, entrevistada solo en flashbacks divagantes, sea una ocurrencia tardía.

Sí, este es otro deleite de la multitud artificial sobre un hombre blanco insufrible cuya conexión poco probable con un hombre negro lo inspira a ser una mejor persona. Si bien no recuerdo que la palabra ‘racista’ se pronunció una vez a lo largo de la imagen, eso es inequívocamente lo que Michael es desde el principio, ya que llama a Jamal un ‘matón’ solo por su apariencia, mientras trata con condescendencia a un colega negro, Keisha (Lex Scott Davis), después de ignorarla durante meses. Michael también tiene una curiosa forma de TOC que demuestra en su primera escena, mientras ajusta cuatro tazas blancas en la encimera de su cocina, una ilustración del privilegio blanco que corresponde a una comedia de los hermanos Wayans. Sin darnos cuenta, se convierte en una broma divertida cuando más tarde lo vemos ajustando una pintura en la casa de su ex esposa sin que se lo pidan. Aún más desconcertante es la incompetencia de Michael como abogado, lo que hace que uno se pregunte cómo consiguió clientes corporativos tan poderosos en primer lugar. Inicialmente, no hace ningún esfuerzo por comprender o simpatizar con Jamal, arrojándolo al estrado de los testigos y molestándolo con asuntos delicados hasta que la pobre alma se resquebraja. Su conducta en la corte es tan mezquina y descuidada que incluso se olvida de autenticar los documentos antes de presentarlos como prueba.

Y, sin embargo, se supone que debemos amar a Michael porque sus prejuicios contrastan con los de los villanos del servicio social, que son retratados tan ampliamente como los villanos liberales en «God Is Not Dead». Es solo cuando se enfrenta a su vicepresidenta sociópata de quejas, Pamela (Julie Benz), que Michael cambia abruptamente de tono, afirmando que «los niños no son productos» como si ocuparse de este trato lo redimiría repentinamente por todas las sociedades desalmadas que él. es. defendió en el pasado, lo que le permitió amasar su fortuna. A la luz del profundo costo de la historia de racismo sistémico de nuestro país que ha caracterizado este año, desencadenado en parte por una pandemia que ha afectado principalmente a personas de color, es particularmente anticuado que un abogado blanco pronuncie un discurso al estilo de Atticus Finch donde consuela a su cliente negro al «envolverlo» en la Constitución de los Estados Unidos, un documento plagado de lagunas que aseguran la subyugación racial. En lugar de explorar los complejos desafíos de ser negro en Estados Unidos, la película pasa demasiado tiempo enfocándose en los trillados desarrollos de la trama que llevaron al peligro de Michael. Para disuadirlo de continuar con el caso, Pamela y sus siniestros secuaces recurren a los males de cualquier banal organización en la sombra: privan a Michael de sus clientes corporativos, bloquean su teléfono, intentan atropellarlo con un automóvil, etc. Incluso logran poner a Jamal en la misma celda que su violador, un giro que habría sido más poderoso si alguno de los personajes hubiera estado lo suficientemente desarrollado en el guión.

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