The Stallworth Settlement es el primer roce de la película con el concepto de pasaje. Después de todo, el paso es una forma de infiltración, aunque permanente. La manifestación presenta a Stallworth a la organizadora del grupo estudiantil Patrice (Laura Harrier), cuyas legítimas sospechas de la policía lo harán parecer un civil para cortejarla. Pero «BlacKkKlansman» realmente se sumerge en el arte de pasar cuando Stallworth se involucra en su forma más común de un pase afroamericano por blanco. Después de ver un anuncio en el periódico del Klan, Stallworth llama al número y lanza de manera convincente todo tipo de insultos ofensivos. Ver a un hombre negro hablando de lo mucho que odia a los negros juega el lado absurdo del racismo. Como resultado, el malvado personaje blanco de Stallworth es invitado a una reunión.
Aquí es donde entra Flip Zimmerman. Existe evidencia creíble de que el KKK puede estar planeando un acto de violencia durante la aparición de otro famoso activista de derechos civiles (cuya identidad no revelaré). Stallworth quiere acercarse lo suficiente al Klan para frustrarlo. Pero sus travesuras telefónicas solo pueden llevarlo hasta cierto punto; para las apariencias personales, necesita una apariencia más convincente. Zimmerman, un judío no practicante, consigue el trabajo. Factándose a sí mismos como «Los hermanos Stallworth», los dos comparten una identidad mientras trabajan en el caso. Zimmerman es el «rostro» de Ron Stallworth, y el verdadero Stallworth es el sospechoso hombre negro que lo sigue en las sombras tomando fotos de vigilancia. Sólo por diversión, Zimmerman aprende a imitar la «voz blanca» de Stallworth recitando palabras del verdadero poeta del soul estadounidense, James Brown.
Con este caso de infiltración, «BlacKkKlansman» se convierte en la historia de dos personas involucradas en el mismo episodio de paso como un blanco racista. Si bien Zimmerman, debido al color de piel correcto, tiene lo que parece ser la tarea más fácil, también carga con el peso psicológico de tener que fingir ser algo que desprecia su verdadera identidad. Aquí es donde Lee trabaja esa dicotomía antes mencionada, a menudo jugando las interacciones telefónicas de Stallworth para reírse (especialmente cuando habla con un excelente Topher Grace como David Duke) pero manteniendo un dominio magistral y tenso sobre los escenarios de Zimmerman. Siempre existe la sensación de que será expuesto, especialmente por el tenaz Felix (un Jasper Pääkkönen que da miedo), quien inmediatamente lo considera judío y nunca deja de lado sus sospechas. Finalmente, las dos mitades tonales convergen en una carrera decisiva contra el tiempo que se encuentra entre los trabajos más agotadores y desafiantes que Lee haya logrado.
