Revisión y resumen de la película cruda de Oklahoma (1973)

Hemos visto esta relaci√≥n muchas veces en las pel√≠culas, especialmente en ¬ęThe African Queen¬Ľ. La trama enterrada es siempre la misma: una mujer hermosa y un hombre sin educaci√≥n se encuentran inmersos en una empresa colorida. No tienen nada en com√ļn excepto la compa√Ī√≠a, piensan, pero poco a poco su cooperaci√≥n engendra respeto, afecto y finalmente amor. Las barreras de clases caen a medida que se pone el sol y aumenta la m√ļsica rom√°ntica.

Me parece una historia perfectamente satisfactoria y ha inspirado algunas de las relaciones hombre-mujer m√°s interesantes de las pel√≠culas. La tarea compartida al menos saca a la pareja de la sala de estar y se embarca en una aventura, y la esposa puede ser competente, no una especie de premio endeble. Clark Gable ten√≠a una relaci√≥n como esta con Claudette Colbert en ¬ęBoom Town¬Ľ y, por supuesto, la mayor√≠a de las pel√≠culas de Spencer Tracy-Katharine Hepburn depend√≠an de ello. Pero ahora al menos algunos te√≥ricos de la libertad de las mujeres piensan que Stanley Kramer, la aceptaci√≥n m√°s asidua de las causas, estaba equivocada. No les gusta el hecho de que Dunaway necesite a Scott, y sobre todo no les gusta el hecho de que ella termine enamor√°ndose de √©l y volvi√©ndose fl√°cida (bueno, un poco fl√°cida) como en todos los estereotipos del mundo. mundo basura del sexismo.

Eso no es el punto, creo, y también es un poco irónico. Kramer ha construido una carrera desarrollando películas en torno a temas sociales. Aquí, por una vez, solo quiere entretenernos, y sus críticos leen un tema de la película y lo atacan por ello.

‚ÄúOklahoma Crude‚ÄĚ se merece algo mejor. Tiene lugar en 1913, en un nuevo campo petrol√≠fero, y enfrenta a Faye Dunaway y su √ļnico pozo petrolero contra grandes magnates y su imb√©cil contratado (Jack Palance). Esta es la historia. Estamos de su lado y tambi√©n esperamos que finalmente vea cu√°n fundamentalmente bueno es el personaje de Scott.

Cuando ella gana (luego pierde, luego gana de otra manera) nos alegramos porque la cuidamos. Arruina el final francamente romántico si nos sumergimos en el frenesí del feminismo y comenzamos a arremeter contra el amor como una ruta de escape. Y Kramer, para darle su merecido, manejó el final con una nota moderada que parece justa; no tenemos tomas en cámara lenta de amantes cruzando un prado (o un campo petrolífero) abrazados.

George C. Scott sigue creciendo como actor; √öltimamente ha sido tan bueno en tantos roles diferentes que sospecho que todav√≠a no tenemos su medida. Esta vez debe ser fuerte pero un poco t√≠mido; un caballero demasiado orgulloso para revelar sus sentimientos y, a veces, incluso temeroso de sentirlos. Su papel es el pivote, como lo fue Bogart en ¬ęLa reina de √Āfrica¬Ľ, porque en ambos casos el car√°cter de la mujer ya est√° completamente definido y le corresponde al hombre demostrar su dignidad.

Faye Dunaway, cuya carrera ha estado bastante distra√≠da desde ¬ęBonnie y Clyde¬Ľ, no ha mejorado desde entonces. Quiz√°s decidi√≥ volver al teatro y dejar Marcello Mastroianni a Catherine Deneuve. Eso espero.

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