La misteriosa trama del documental comienza en un callejón sin salida: una rica mujer suiza llamada Federica. Recibió los derechos sobre el arte como regalo de compromiso de su esposo y desde entonces los ha mantenido como parte de la empresa sueca de muebles propiedad de su esposo, Vitra. Más claramente, protegieron el nombre y los diseños de Barragán, sin el acento. Miles de dibujos, cartas, planos, sueños, todos guardados en archivos privados. Incluso las fotografías de la arquitectura de Barragán en México no se pueden distribuir, aunque puedes ver los edificios por ti mismo (como lo hace Magid, pasando tiempo en Barragán’s). Esta propiedad ha impedido que el resto del mundo la vea, mientras que Federica afirma en correspondencia con Magid que están usando los archivos para crear un proyecto masivo sobre su trabajo.
Barragán murió en 1988 y Federica no se muestra en cámara, la película crea personajes esquivos y enigmáticos con su enfoque sensible a la presencia de todos en esta historia. Las cartas de Federica las lee otra persona, pero ella es omnipresente, sobre todo porque sus cartas van acompañadas de planos exteriores que estudian la sede de Vitra, un monstruo monstruoso, en su mayoría monocromo, de paredes de acero inclinadas, como un bastardo abandonado de la arquitectura de Barragán. Mientras Magid comparte sus cartas, Federica en un momento afirma que hay cosas solitarias en los archivos. El montaje de Magid nos lleva de regreso a la sede de Vitra, haciéndonos preguntarnos qué tan aislante debe ser ver el arte como propiedad privada.
Y mientras Barragán y Federica están fuera de la pantalla, Magid es claramente gentil con su propia presencia de cámara, a menudo filmarse a sí misma desde atrás, siempre haciéndose secundaria al arte con el que comparte el encuadre. A su manera respetuosa, es como un personaje de Antonioni, su presencia secundaria a los entornos masivos e imponentes que el espectador estudia a través de la atmósfera, no de la exposición. Incluso su voz en off, que acompaña los pasajes desde su casa de Barragán, tiene el silencio de quien habla en voz baja en un museo.
