La película hará comparaciones comprensibles con “Persépolis” de Marjane Satrapi y Vincent Parranoud. Más allá del hecho de que ambas películas están animadas, estas también son el tipo de películas sobre Irán de artistas iraníes que solo podrían filmarse fuera de Irán, debido a su franquicia. (Soozandeh tiene su sede en Alemania desde 1995, y “Tehran Taboo” es una coproducción entre Alemania y Austria). Sin embargo, las películas tienen un tono muy diferente, en parte porque tratan de épocas diferentes. Mientras que la letra «Persépolis» capturó algo de la atmósfera embriagadora de la revolución iraní, «Teherán Taboo» testifica en un tono más cáustico al explorar los descontentos de tiempos más recientes.
Las razones de Soozandeh para hacer la película animada son notables. En entrevistas, ha indicado que planea rodarla como una película de acción en vivo, pero se dio cuenta de que tendría problemas con los fondos si fuera a rodar, por ejemplo, en Marruecos o en Jordania, que a veces toman el lugar de Teherán. en películas no iraníes sobre Irán. . Estos lugares simplemente no se parecen a Teherán, que tiene sus propias texturas y una sensación cultural distinta. Entonces, el cineasta optó por la rotoscopia, que implica filmar a los actores en vivo en un estudio, luego introducir sus imágenes en una computadora y usar CGI para proporcionar la configuración y los fondos a su alrededor.
El éxito de este método en “Teherán Taboo” es doble. Primero, como era de esperar, nos brinda innumerables vistas de Teherán que parecen muy auténticas. (Habiendo visitado la ciudad en varias ocasiones, me llamó la atención la familiaridad y precisión de muchos de los detalles). Pero más allá de eso, la belleza cruda de las imágenes en movimiento, además de tener una fascinación por todas partes, limpia, mantiene al espectador en una cierta lección de eventos que podrían ser más desagradables si se vieran en vivo.
Una escena al comienzo de la película ilustra esta cualidad al tiempo que proporciona un ejemplo vívido del énfasis de la película en la hipocresía sexual. En un coche, una prostituta llamada Pari (Elmira Rafizadeh) le hace una mamada a un cliente mientras conduce por una calle muy transitada de Teherán. Aunque su hijo pequeño y mudo no puede verlos, está en el asiento trasero, un detalle que podría ser más difícil de lograr en la acción en vivo. En cuanto a la hipocresía: la escena termina abruptamente, literalmente, cuando el hombre ve a su hija caminando por la calle con un chico y choca el auto con rabia.
