Para bien o para mal, al final de los créditos de «The 11th Hour», el espectador tendrá, puedo predecir con seguridad, un sentimiento de «bueno, eso fue algo». Ya sea que la parte de «algo» se considere buena o mala, no me aventuraré, pero ahí lo tienes. La última película del escritor y director de origen danés Anders Morgenthaler está protagonizada por Kim Basinger, como nunca antes la habías visto, como se decía en los días de las campañas de marketing cinematográfico más descaradamente cursis que nosotros.
Ella no es la primera persona que vemos en la película: los créditos iniciales tienen lugar en, bueno, un saco amniótico (o más bien la simulación del mismo) en el que un feto adquiere una forma humana reconocible. «Cuando te miro y te siento dentro de mí, es mucho más allá del amor», pronto se escuchará a Basinger. ¿Su personaje, María, está dirigido a su esposo, Peter (Sebastian Shipper) o al mencionado pequeño? Bueno, María pronto se despierta con las sábanas horriblemente ensangrentadas y es llevada de urgencia al hospital. Resulta que acaba de tener el último, y el peor, de una serie de abortos espontáneos, y un médico le dice inequívocamente que debe dejar de intentar concebir. Peter hace lo mismo, insistiendo en que la pareja acepte el hecho de que no van a tener hijos. Para la anciana María, sin embargo, hay una trampa: una pequeña hebra infantil, que se parece más a una verdadera variante de cuento de hadas del radiador «Eraserhead» de Lady in Lynch, visita constantemente a María y le dice a la «madre» que debe encontrarla. . «Estoy aquí», insiste la visión. UH oh.
.
