A Tsuji a veces se le advierte, y a veces también se pregunta en voz alta, qué pasará si continúa persiguiendo a Ukiyo, una mujer tímida y emocionalmente inestable que a menudo está endeudada, sin hogar y con tendencias suicidas. No es de extrañar, entonces, que la historia de Tsuji sea la peor historia moral: Fukada y Mitani tratan a sus protagonistas nacidos muertos como víctimas de su propio auto-abuso cíclico, y luego sugieren que este comportamiento supuestamente representativo es producto del tiempo, la edad y el entorno. . Si en efecto.
Para empezar, el personaje de Ukiyo nunca es realmente cuestionado. Ella es más un amuleto de la suerte en forma humana que una persona, una caricatura de la miseria encarnada. «Su frágil encanto obliga a los hombres a ayudarlo» advierte el detestable, pero supongo que el gángster oracular Wakita (Yukiya Kitamura), a quien Ukiyo le debe mucho dinero. Y: «Con ella, estarás en serios problemas», insiste el infortunado cornudo Tadashi (Shohei Uno), el sufrido marido de Ukiyo. La mayoría de las veces, Ukiyo confirma estas débiles opiniones sobre ella.
Y esa «mierda seria» a la que alude Tadashi es el Infierno en la Tierra de Tsuji, una serie miserable de crisis sin rumbo que atraviesa porque quiere hacer lo correcto, pero también tiene una copiosa racha masoquista y un control de pulso cero. Tsuji limpia a conciencia después de Ukiyo y anhela una relación con ella para la que no está lista o no es capaz. Porque una vez más, su carácter es lo que es y el suyo también. Todo es gris y / o filmado con luz natural en esta película, y todo el mundo habla así: «Una vez [make love to her], irás al infierno ”. Sálvate a ti mismo, a diferencia de los cineastas, sé que puedes.
Tal vez sea porque no he leído el cómic original de Hoshisato, pero basado en “The Real Thing”, encuentro difícil apreciar un buitre tan pretencioso. Y es pretencioso: Ukiyo a menudo se reduce a su incapacidad para romper con los malos hábitos, al igual que Tsuji. Lo que, supongo, significa que son mutuamente desesperados. Excepto que no hay nada en común allí, porque Tsuji también usa Hosokawa – «Incluso ahora no puedes decirlo. No me dirás que me amas». – y Minako, a quien le dice: «Desde el principio, nunca sentí nada por ti».
