Revisión y resumen de Two Gods (2021)

Filmada en blanco y negro, el primer largometraje de Zeshawn Ali, el documental ¬ęTwo Gods¬Ľ, es una exhumaci√≥n √≠ntima y l√≠rica de los ciclos que acechan a la juventud negra y el desaf√≠o de romper con los viejos h√°bitos.

El barrio de Newark en Hanif est√° plagado de violencia: los hombres negros, especialmente los musulmanes negros, est√°n muriendo a un ritmo alarmante. ¬ęCansado de vendar tus heridas de bala.¬Ľ Cansado de volver a juntar los cr√°neos ‚ÄĚ, dice Rashad, el due√Īo del ata√ļd, en una manifestaci√≥n en conmemoraci√≥n de otro adolescente negro que muri√≥. En la funeraria, Hanif los ve a todos, incluso a sus amigos. Y mientras Hanif disfruta de su trabajo, toca ¬ęParty Ain’t a Party¬Ľ de Queen Pen mientras simplemente construye estos ata√ļdes, tiene el mismo cuidado en su responsabilidad ceremonial. La delicada lente de Ali, por ejemplo, examina con qu√© diligencia Hanif lava el cuerpo de un hombre fallecido: agua caliente, mantenga siempre libre la mano izquierda, un pa√Īo para cubrirse. En una escena, un ni√Īo participa para que conozca los rituales necesarios para su padre. La secuencia es una de las muchas formas en que Ali muestra la transmisi√≥n del conocimiento generacional.

Aunque el delgado y en√©rgico Hanif se ocupa de los muertos, est√° igualmente atento a los vivos. Toma a Naz, un adolescente que mira hacia el Islam para alejarse de las calles, Furquan, un adolescente atrapado en un hogar f√≠sicamente abusivo, y su hijo Tyler en su √≥rbita. Hanif les ense√Īa el oficio de construir ata√ļdes en parte para vincularse, en parte para advertir: alg√ļn d√≠a podr√≠a ser para ti si vas por el camino equivocado. Tambi√©n les aconseja cuando tienen dificultades predicando la paciencia.

Pero el esfuerzo que Hanif pone en Naz y Furquan no es suficiente para disuadir la realidad de sus vidas. Naz cae en la multitud equivocada y la policía parece apuntarle injustamente. La casa de Furquan desciende a un entorno insostenible: en la escuela comienza a usar las mismas tendencias viciosas que ve en casa. Incluso Hanif vuelve a caer en viejos hábitos peligrosos. La fotografía en blanco y negro que utiliza Ali cultiva el tenor liminal operado por estas tensiones. El transfigurador color lechoso del agua de lavar, por ejemplo, emite una sensación de purificación espiritual, dejando atrás el ciclo. Y la cinematografía granulada revela las verdades ineludibles de su entorno.

Al final, Ali divide su pel√≠cula entre dos religiones: las creencias isl√°micas de Naz y Hanif y el culto cristiano de Furquan. Las dos iglesias dan a estas figuras una apariencia de estabilidad. A√ļn as√≠, me sent√≠ inestable. ¬ęTwo Gods¬Ľ es claramente un proyecto de varios a√Īos. Seguimos a Furquan desde sus primeros d√≠as en Newark hasta su √©xito posterior en la lucha libre en la escuela secundaria. La educaci√≥n de Naz ha estado suspendida durante mucho tiempo debido a problemas legales. Hanif comete un gran error y requiere pensarlo mucho para comprender las consecuencias. Cuanto m√°s avanz√°bamos en sus l√≠neas de tiempo, menos conectado me sent√≠a con sus realidades. Los acontecimientos importantes se desarrollan sin contexto. Los grandes desastres parecen resolverse como por arte de magia.

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