Sin suerte. Los codirectores Eric Summer y Eric Warin y sus colaboradores parecen decididos a acabar con la vida de una premisa original y muchos personajes prometedores robando todas las páginas disponibles del libro de jugadas de un largometraje de animación de estudio estadounidense de calidad. Película en 3D impulsada por instantáneas animadas CGI (montajes en baladas power-pop contemporáneas; ‘cámara lenta’ libre para resaltar grandes momentos; ‘tomas de helicóptero’ volando innecesariamente alrededor de edificios y personajes) para dirigir personajes que están escritos, diseñados y animados en tal Una forma obvia y demasiado enfática en la que «Leap» aparece como una película de dibujos animados poco común que puede ser legítimamente criticada por su mala actuación.
La aspirante a bailarina Felicie (Elle Fanning), que roba la identidad de otra chica para estudiar en el Ballet de la Ópera de París; su compañero huérfano Victor (Nat Wolff), un aspirante a inventor; La mentora de Felicie y la futura figura de su madre, Odette (Carlie Rae Jepsen); el infame empleador de Odette, Régine Le Haut (Julie Khaner); La repugnante hija bailarina de Régine, Camille (Maddie Ziegler), estos y otros personajes principales están completamente definidos por su función en la trama de la película: la heroína, la mejor amiga, la villana, etc. Pero a diferencia de las buenas películas animadas dirigidas a un público familiar, «Leap» parece estancado en cómo ir más allá de lo básico. Intenta inflarlos con sustitutos característicos, amontonando principalmente debilidades físicas: miradas cruzadas o perezosas; deterioro del habla y tendencias glotonas; dientes abiertos y una risa chillona. Incluso hay un cameo de una escena en un correo con modales cinematográficos de los 80, swishy-gay. Cuando esa apuesta falla, la película se aferrará a piezas de negocios supuestamente cómicos que no son tan divertidos en primer lugar, y se volverán menos divertidos a medida que «Leap» los repita con más frecuencia.
La incompetencia social y física de Víctor, por ejemplo, se ejemplifica cuando se golpea la cabeza con la misma campana de la iglesia tres veces en la sección inicial de la película, luego se tropieza, cae y choca contra cada escena en la que aparece posteriormente, cuando él no tartamudea y tropieza con sus palabras, luego se reprendió vocalmente por estropearlas. Odette lo está haciendo un poco mejor, principalmente debido a las lecturas de líneas sensibles de Jepsen y la cara larga, triste y oscura y los ojos que le dieron los anfitriones. Pero deducimos su trágico secreto en el instante en que la conocemos, y la película, que parece reacia a dar crédito a padres o hijos por su inteligencia cinematográfica, trata su inevitable narración como profunda y poderosa, mientras que en realidad ella es mucho menos convincente que la relación. se desarrolla orgánicamente con Félicie a través de su mutuo amor por la danza. La interpretación vocal de Mel Brooks como el Sr. Luteau, el supervisor de orfanato de nariz dura y secretamente amable, lo inviste con un poco de vida más allá de su exoftalmos y postura encorvada; pero como tantos personajes secundarios en «Leap», está plagado de diálogos desechables que suenan como si hubieran sido insertados en la banda sonora durante la postproducción para explicar cosas que no necesitan explicación. (Cuando Luteau ayuda a la heroína en el último acto, un momento que cualquiera que haya visto una película antes, cualquier película, esperará con ansias, Félicie exclama: «Sabía que no eras tan malo como eras. ¡Lo decimos!» )
