Salvando al soldado Ryan (1998) rese√Īa de la pel√≠cula

En la mitolog√≠a de Hollywood, tienen lugar grandes batallas que involucran las acciones de h√©roes individuales. En ¬ęSalvar al soldado Ryan¬Ľ de Steven Spielberg, miles de hombres aterrorizados y mareados, la mayor√≠a de ellos nuevos en el combate, se enfrentan al fuego alem√°n marchito. El desembarco en la playa de Omaha no ten√≠a la intenci√≥n de salvar a Pvt. Ryan. Se trataba de salvar tu pellejo.

La secuencia de apertura de la pel√≠cula es tan gr√°fica como cualquier secuencia de guerra que haya visto. En t√©rminos de pavor y energ√≠a, es comparable al ¬ęPelot√≥n¬Ľ de Oliver Stone y su alcance lo excede, porque en las sangrientas primeras etapas, las fuerzas de desembarco y el enemigo nunca se encuentran, sino que son simplemente masas de hombres sin rostro a quienes se les orden√≥ disparar. unos a otros hasta que un campamento fue destruido.

La cámara de Spielberg no tiene sentido en acción. Este es el propósito de su estilo. Para el soldado individual en la playa, el aterrizaje fue un caos de ruido, barro, sangre, vómito y muerte. La escena está llena de innumerables períodos de tiempo no relacionados, como cuando a un soldado le arrancan el brazo. Se tambalea, confundido, expuesto a más disparos, sin saber qué hacer a continuación, luego se inclina y toma su brazo, como si lo necesitara más tarde.

Esta secuencia de aterrizaje es necesaria para establecer la distancia entre quienes dan la orden de que Pvt. Ryan se salv√≥, y los que ordenaron salvarlo. Para el capit√°n Miller (Tom Hanks) y sus hombres, el desembarco en Omaha fue un crisol. Para el jefe del ej√©rcito George C. Marshall (Harve Presnell) en su oficina de Washington, la guerra parece m√°s distante y digna de un estadista; aprecia una carta que Abraham Lincoln escribi√≥ para consolar a la Sra. Bixby de Boston, sobre sus hijos que murieron en la Guerra Civil. Sus asesores cuestionan la sabidur√≠a e incluso la posibilidad de una misi√≥n para salvar a Ryan, pero √©l ladra: ¬ęSi el ni√Īo est√° vivo, enviaremos a alguien a buscarlo y lo sacaremos de all√≠¬Ľ. Esto establece el segundo acto de la pel√≠cula, en el que Miller y sus hombres se adentran en un terreno franc√©s todav√≠a activamente disputado por los alemanes, mientras alimentan reflexiones traviesas sobre la sabidur√≠a de la misi√≥n. Todos los hombres de Miller han servido con √©l en el pasado, excepto Cpl. Upham (Jeremy Davies), el traductor, que habla muy bien alem√°n y franc√©s, pero nunca ha disparado un arma con ira y est√° aterrorizado hasta el punto de la incontinencia. Me identifiqu√© con Upham y sospecho que muchos espectadores honestos estar√°n de acuerdo conmigo: la guerra fue librada por civiles como √©l, cuyas vidas no los hab√≠an preparado para la realidad de la batalla.

El punto de inflexión de la película llega, creo, cuando el escuadrón se topa con un nido de ametralladoras alemanas que protegen una instalación de radar. Sería posible rodearlo y evitar un enfrentamiento. De hecho, eso sería seguir órdenes. Pero deciden atacar el lugar, y es una forma de protesta: arriesgando sus vidas, hacen lo que vinieron a Francia, en lugar de lo que los altos mandos quieren que hagan.

Todo apunta al tercer acto, cuando encuentran al soldado Ryan y los soldados deciden qu√© hacer a continuaci√≥n. Spielberg y su guionista Robert Rodat hicieron algo sutil y bastante hermoso: hicieron una pel√≠cula de guerra filos√≥fica casi en su totalidad en t√©rminos de acci√≥n. ‚ÄúSalvar al soldado Ryan‚ÄĚ dice cosas sobre la guerra que son tan complejas y dif√≠ciles como cualquier ensayista podr√≠a decir, y lo hace con im√°genes amplias y fuertes, con violencia, blasfemias, acci√≥n, camarader√≠a. Es posible expresar incluso las ideas m√°s reflexivas con las palabras y acciones m√°s simples, y eso es lo que hace Spielberg. La pel√≠cula es doblemente eficaz, ya que comunica sus ideas con sentimientos, no con palabras. Record√© ¬ęToda la calma en el frente occidental¬Ľ. Steven Spielberg es tan competente t√©cnicamente como cualquier cineasta vivo y, debido a su gran √©xito, tiene acceso a todos los recursos que necesita. Estos dos hechos son importantes para el impacto de Salvar al soldado Ryan. Sabe transmitir sus sentimientos sobre los hombres en combate, y tiene las herramientas, el dinero y los colaboradores para hacerlo posible.

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