Saturday Church (2018) Reseña y resumen de la película

El joven Ulysses (el recién llegado Luka Kain) vive con su trabajadora madre Amara (Margot Bingham) y su hermano menor Abe (Jaylin Fletcher) en el Bronx. El padre de Ulises murió en acción, y las escenas iniciales de la película muestran a una familia aturdida por el dolor. Debido a que Amara requiere más trabajo para compensar, le pide a la tía Rose (Regina Taylor) que la ayude con los niños. Odiseo es intimidado en la escuela porque es afeminado y, aunque le han dicho que no lo haga, no puede evitar colarse en el armario de su madre y probarse los zapatos. La tía Rose le hace saber en términos inequívocos que no lo tolerará: «Eres un hombre. Empieza a actuar como tal». Rose le hace señas a Ulises para que se convierta en un compañero de su iglesia. El mensaje es muy claro: «Mi amor por ti es condicional». En otras palabras, no es amor en absoluto.

Huyendo del estrés en casa, Ulysses toma el tren hacia Greenwich Village, donde deambula sin rumbo fijo, mirando a la gente que sale de los bares gay y los sigue. Durante una de estas excursiones, termina en Chelsea Piers, donde se encuentra con un grupo de personas homosexuales y transgénero: Ebony (Mj Rodríguez), Dijon (Indya Moore), Heaven (Alexia García) y Raymond (Marqués Rodríguez), quienes toman ponerlo bajo su ala colectiva y arrastrarlo a la ‘Iglesia del Sábado’, dirigida por una activista trans llamada Joan (Kate Bornstein) que alimenta y viste a los niños, los ayuda con la atención médica y les brinda un espacio seguro, ¿no? solo una vez a la semana. Ulises mira a su alrededor, atónito, a los niños que bailan, ríen, hablan y simplemente son. Las personas que conoce Odiseo son mayores que él (pero no mucho), y lo deslumbran, pero también lo apoyan. Se siente atraído por el encantador Raymond y el sentimiento parece ser mutuo. Aquí, en esta tribu, Ulises puede ser él mismo. ¿Cómo podría explicarle todo esto a la maravillosa tía Rose? ¿O su madre, que también le hizo saber que no quería que él usara sus zapatos?

Podría haber sido mejor comenzar la película con un número musical, solo para establecer el género desde el salto. Tal como está, el primer número de «Saturday Church» llega casi 20 minutos después, y presenta a Ulises y sus cuatro verdugos en la escuela transformándose en una compañía de baile, los niños catapultados desde los casilleros circundantes o cargando a Ulises sobre ellos, y todo el mundo. La secuencia es hermosa, incómoda y seria. (Loni Landon hizo la coreografía expresiva.) «Condiciones del amor» de Ebony es un soliloquio interior que se transforma en un acto grupal, los niños de la iglesia del sábado bailando en un ensueño de conexión alrededor de Ulises. Hay un acto hermoso en un refugio para personas sin hogar cuando las personas que yacen en el suelo se despiertan de su sueño para un baile grupal. «Come Sun or Come Rain» de Amara es una garantía emocional para su hijo con problemas de que ella siempre lo amará. Las figuras que mejor funcionan son las que provienen de un lugar simbólico y casi abstracto (vagabundos levantándose en un ballet, matones convertidos en coro), donde los personajes habitan un espacio onírico que trasciende las horrendas circunstancias.

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