Otro es un profesor de literatura cuya esposa está embarazada y cuya rubia protegida está coqueteando con él. Otro trabaja en una oficina.
Uno debe $ 10,000 en deuda de juego. Etc. Los personajes son tan insípidos que es difícil distinguirlos; sabes que estás en problemas en una película cuando no puedes distinguir a los héroes de los demás en la misma escena. Los chicos se reúnen para beber, jugar al póquer, fumar, pelear, tener crisis en la vida, pasar el rato y filosofar sobre las mujeres. Nada de lo que dicen o hacen es nuevo, original o interesante.
El diálogo en la película es alegre y suave. Hay pasajes de charla muertos desde hace mucho tiempo, como si Duane Clark, quien dirigió y coescribió, sintiera que tenía que mostrarle a la gente «que realmente habla» antes de que se les permita decir algo al respecto. Parte de este discurso tiene lugar durante escenas que, reflexionando, no tienen ninguna función en la película.
Otras escenas se tratan como ejercicios de clase.
Cuando el profesor decide engañar a su esposa, por ejemplo, lo hace sobre una alfombra frente a un fuego rugiente, con su bonita caja torácica de estudiante alarmantemente iluminada a contraluz (la toma está tan extrañamente compuesta que parece una criatura de «Alien» a punto de salir de sus intestinos). Intercambian fotografías. Se besan. Luego se levanta y dice que no, que no puede seguir adelante, que no puede engañar a su esposa. Al escuchar su diálogo, un trabajo de reciclaje ingenuo de todas las escenas similares en la historia del cine, nos damos cuenta de que el personaje, su esposa y su novia son tan superficiales que no nos importa lo que haya hecho.
El rodaje es sorprendentemente amateur. En un momento dado, una figura aparece en la puerta de una puerta de Chicago durante la Navidad y vemos claramente hojas verdes flotando en la brisa detrás de él. En otra escena, dos tipos charlando en un restaurante con disparos alternos por encima del hombro, el humo del cigarrillo aparece y desaparece de manera tan distractora que los errores de continuidad eclipsan el diálogo. En una escena entre el joven jugador y su abuelo, un fuego crepita en la banda sonora tan fuerte que uno se pregunta si la estática se ha infiltrado en el sistema de audio. La escena culminante (Nochevieja en un hospital de maternidad, con los cuatro amigos esperando el nacimiento del bebé del profesor) involucra a los chicos encendiendo y jugando al póquer por dinero en efectivo en una sala de espera en un hospital, mientras las enfermeras y los médicos pasan champán y cantan. «Canción escocesa tradicional de despedida.» Probablemente no en los hospitales que he visitado.
