“On The Silver Globe” no solo es una de las películas de ciencia y ficción moral más importantes jamás realizadas, sino que también presenta un raro dilema entrópico. Después de que su segundo largometraje condenatorio «El diablo» equiparara al gobierno polaco con una vil conspiración susurrando un duende al oído de un preso sorprendido, el director Żuławski fue cordialmente invitado a dejar Polonia y no regresar nunca más. Su exilio permanente no fue así. Cuando su siguiente película, «That Most Important Thing: Love», financiada por Francia en 1975, tuvo un buen desempeño en el extranjero, las autoridades culturales ondearon una bandera blanca y dejaron que el prodigio entrara en sus fronteras. Sabía exactamente lo que iba a hacer cuando llegara a casa.
Se propuso adaptar las novelas de ciencia ficción de su tío abuelo Jerzy, «La trilogía lunar», algunos de los libros de culto europeos más famosos e influyentes jamás escritos. Le tomó dos años escribir el guión y hacer cumplir los estrictos dichos establecidos por el Ministerio de Cultura, y el rodaje en sí no fue un picnic. En 1977, cuando se habían completado cuatro quintas partes de su película, la producción de Żuławski fue detenida por el viceministro de Asuntos Culturales Janusz Wilhelmi y fue expulsado de Polonia por segunda vez. Parece que Wilhelmi no profundizó en la relación de la historia entre el estado y la autoridad religiosa, ni su insistencia en que ambos son constructos corruptibles (las cuevas aparecen en gran medida en la acción, estudiantes de filosofía). La parte realmente interesante viene a continuación. Żuławski se recuperó con el drama de divorcio paranoico profundamente herido y hiriente «Possession», que lo llevó por el camino de psicodramas igualmente abrasivos sobre hombres bajo la influencia femenina, reemplazando sus obsesiones artísticas, y obstáculos políticos a sus uniones románticas. La mayoría terminan en depresión física y mental y asesinato. A finales de los 80, con tres películas de gritos tontos en su haber, el ex enfant terrible regresó a lo que pudo haber sido su obra maestra y reunió tantas como pudo, llenando los puntos que faltaban en la trama con narración superpuesta. imágenes de la Polonia moderna. El mosaico «On The Silver Globe» hizo su debut en Cannes en 1988 y ha obsesionado a los espectadores desde entonces.
Żuławski, aparentemente en la longitud de onda en la que se sentó a horcajadas en la recreación de esta extravagante obra maestra, siguió con una adaptación de “Boris Godunov” de Modest Mussorgsky, una secuela estilística. Ambas películas comparten una interacción entre el color imposible y la espesa invención musical monocromática holandesa, un fundamento histórico-filosófico, y especialmente la cinematografía, que atraviesa escenas de sufrimiento sibarita como si estuviera unida a un Plymouth Hemi ‘Cuda. Si el simple hecho de rebobinar la película le hubiera llevado a hacer «Boris Godunov», ¿qué podría haber hecho si se le hubiera permitido completar la película en el 77? Habría predicho la totalidad de la tendencia distópica de la década de 1980. Todo y todos, desde «The Road Warrior» a Paul Verhoeven, «Cannibal Holocaust» a Piotr Szulkin, Ridley Scott a Terry Gilliam, todos parecen tener una deuda con él. , pero nadie que parezca haberse dejado llevar por sus locos secretos podría haber visto un fotograma de la película hasta que la moda post-apocalíptica de los hilos se transformó en la tendencia cyberpunk de la década de 1990. Juntas, ambas corrientes, personal y comunitaria, forman una tentadora pieza de teoría de cuerdas cinéfila. ¿Y si este post-punk al que acuso se hubiera escapado al torrente sanguíneo de los cinéfilos en 1977? ¿Habría terminado de adaptar la trilogía?
