Está Thibault (Antoine Reinartz), el líder pragmático del grupo, que siempre busca lograr un equilibrio entre las reveladoras protestas del grupo y algún tipo de compromiso constructivo con los funcionarios del gobierno y los grandes representantes farmacéuticos que tardan en responder. la crisis. Sophie (Adèle Haenel) es una de las pocas mujeres del grupo, un elocuente y enérgico chico de primera línea. La composición del grupo es principalmente de hombres homosexuales, pero no es exclusiva. El adolescente Max (Felix Maritaud) contrajo el virus del VIH a través de una transfusión, y él y su madre soltera Hélène (Catherine Vinatier) son unos apasionados del grupo. Max mezcla, en la bañera de su apartamento, la sangre falsa que el grupo utiliza para decorar la oficina de una farmacéutica en la que protagoniza una intervención.
Ninguno de estos personajes aparece como un «tipo» en las escenas en las que los conocemos. Los actores los describen como individuos fuertes. El énfasis más agudo de la película está a menudo en Sean (Nahuel Pérez Biscayart), un provocador diminuto cuya pasión va acompañada de una lógica feroz y una elocuencia carismática. Forma lo que parece una historia de amor poco probable con Nathan (Arnaud Valois), un novato musculoso y discreto cuyo estado VIH negativo despierta sospechas cuando se une al grupo. Su historia de amor es sencilla, a veces divertida y, en última instancia, desgarradora.
Lo que hace la película, hermosa y desafortunadamente, necesariamente, es recordar al espectador que el axioma «la política es personal» no es un bromuro de pelusa que deba dejarse de lado en el mundo posmoderno. “BPM” habla con precisión de un momento en que la gente murió en parte porque los gobiernos acordaron tácitamente (y a veces no tácitamente) en todo el mundo que un virus en particular era un castigo por un comportamiento desviado y, por lo tanto, no era algo que mereciera atención urgente. Las tácticas de ACT UP fueron consideradas «extremistas» por muchos. Esta película demuestra la humanidad de estos activistas, personas cuyas espaldas estaban contra una pared. Lo hace con humor, compasión, afinidad y sin condescendencia. Incluso si se considera relativamente versado en historia, el «BPM» es una especie de llamada de atención, una alarma cinematográfica contra la complacencia.
