Sí, hay una configuración prometedora (el equipo de Enterprise es rehén de un villano vicioso que gobierna un planeta pantanoso al estilo Kurtz en «Heart of Darkness»). Y hay sugerencias de acción-más-caracterización-más-inteligencia al estilo clásico de «Star Trek», y actuaciones agradables de un elenco que se adaptó a los ritmos de los demás, como lo haría uno: tripulación naval del mundo real después de años de navegar juntos.
Pero la película nunca cumple su gran promesa, ya que siempre tiene tanta prisa por pasar a la siguiente escena de acción. Y además de tres hermosos sets: el primer ataque sigiloso paralizante de una flota de pequeñas naves que pululan por la Enterprise como abejas explosivas, y dos escenas vertiginosas de persecución y lucha en las que la geografía es todo MC Escher para nosotros. suficiente para ser el plato principal de la película. Lin, quien demostró en la serie «Fast and Furious» que puede realizar acciones grandes o casi grandes, reemplaza aquí el trabajo de cámara inestable, la edición entrecortada y los efectos de sonido retumbantes por suspenso y sentido del diseño. Es un paso adelante de la acción en las películas de «Star Trek» de JJ Abrams, pero no es el tipo de cosa de la que presumir. Una versión culminante de alguna canción de Beastie Boys usada en exceso podría ser el punto bajo de la franquicia, solo rivalizado por la ridícula racha de créditos de «Star Trek V», que parte de una foto de helicóptero de un joven y flaco especialista escalando una cumbre escarpada en los Pirineos para una Primer plano de la mano regordeta de la estrella / director Shatner, de 57 años, en un estudio, agarrando una “roca” de fibra de vidrio.
El guión de Simon Pegg y Doug Jung brinda la cantidad adecuada de homenaje (como cuando Kirk se queja después de una escena de acción de apertura, se rasgó la camisa nuevamente), además de las bromas de Spock / McCoy y algunas maravillosas líneas de risa basadas en personajes (Scotty exige que Kirk haga una reseña de una de sus improvisaciones de ingeniería, porque «si me equivoco, no quiero que sea culpa mía»). Hay un matiz psicológico, una ironía, incluso un subtexto político (el personaje de Elba, Krall, un reptil del tipo Che Guevara que quiere que la «frontera» de la galaxia «haga retroceder» al expansionismo. De la Federación). Lástima que ninguno de estos aspectos esté lleno del detalle que merecen. Krail’s Sermons on Fire y Brimstone se convierten en tonterías por un ‘giro’ innecesario y contraproducente del Acto 3, como si necesitáramos otro servicio de fanáticos de ‘Darkness’, y hay puntos al final de la película en los que «Star Trek Beyond «parece conmocionado por el recuerdo repentino de cosas que nos dijo que iba a ocuparse, pero que no hizo».
Uhura pasa la mayor parte de la película en un campo de prisioneros. Kirk, Spock e incluso McCoy tienen algunos momentos humanos, pero pasan demasiado tiempo en pantalla corriendo por los pasillos, disparando pistolas phaser y pilotando naves espaciales mientras gritan y hacen muecas en primer plano, como los héroes de todas las demás acciones con sabor a ciencia ficción. películas. proyectado en los cines recientemente. Krall y otros personajes aluden al imperialismo falsamente benévolo de la Federación, pero a menos que estés familiarizado con ejemplos de otras partes del universo de «Star Trek» o un superfan te informe antes de comprar un boleto, te irás con ni idea de la legitimidad de los agravios de los villanos, y mucho menos si se supone que debes sentir emociones encontradas por el inevitable triunfo de Kirk.
