Still Life in Lodz (2021) reseña de la película

En “Naturaleza muerta en Lodz”, Elbaum se convierte en nuestra guĂ­a. Junto a Paul Celler, un sobreviviente del Holocausto de segunda generaciĂłn, y Roni Ben Ari, un artista israelĂ­ que trabaja en un proyecto para explorar la vida de antes de la guerra en Lodz, los tres sujetos se sienten atraĂ­dos por el mismo vecindario. A travĂ©s de discusiones y exploraciones de archivos, intentan recuperar historias de su pasado. El director SƂawomir GrĂŒnberg mezcla entrevistas, animaciones y material de archivo para crear un retrato de vidas interrumpidas y cortadas.

Como archivo personal de experiencias dispares y exploraciĂłn de cĂłmo las ciudades borran la evidencia de un pasado vergonzoso, “Still in Life in Lodz” resuena. Elbaum, Celler y Ben-Ari comparten sus historias mĂĄs Ă­ntimas como una forma de encontrar un sentido mĂĄs profundo de sĂ­ mismos al conectarse con familiares perdidos y comunidades en declive. Los espacios y los objetos adquieren un significado adicional, a menudo los Ășnicos vestigios del pasado, ya que la herencia familiar ha sido deliberadamente destruida por el odio y la polĂ­tica. Sin embargo, recuperar la pintura y su significado no ayuda mucho a aliviar ese dolor. Estructuralmente, la pelĂ­cula evita deliberadamente una estructura de bĂșsqueda del tesoro. La pintura es un poco MacGuffin, destinada a impulsar la trama y sembrar una sensaciĂłn mĂĄs profunda de dolor y trauma sin resolver.

La película funciona mejor cuando deconstruye el rostro cambiante de Lodz. A través de fotografías y material de archivo, somos testigos de mås de un siglo de cambios en la tercera ciudad mås grande de Polonia. En particular, durante la guerra, los nazis establecieron el segundo gueto judío mås grande de Polonia. Muchos de los judíos internados en este campo fueron condenados a campos de muerte. En una hazaña de extraña violencia arquitectónica, el gueto cruzó una calle importante de la ciudad. Un puente destartalado cruzó el camino de una vía de tranvía, pero los restos del gueto han sido borrados de la estructura de la ciudad desde hace mucho tiempo. Para los sobrevivientes y sus seres queridos, este progreso a menudo se siente mås como un borrado. A medida que el trauma resuena en una familia, parece imposible dejar atrås los orígenes dolorosos. A medida que evoluciona el resto del mundo, quedan atrapados en una memoria histórica incompleta.

Desafortunadamente, muchos de los elementos mĂĄs atractivos de «Naturaleza muerta en Lodz» estĂĄn empantanados por las distracciones de la filmaciĂłn. Los filtros antiguos superpuestos en imĂĄgenes, videos e incluso animaciones agregan movimiento innecesario y, en algunos casos, imĂĄgenes oscuras. Ken Burns, aplicado agresivamente, oculta la necesidad de quietud y reflexiĂłn. El paisaje sonoro discordante utilizado en lo que parecen ser imĂĄgenes de archivo silenciosas parece desequilibrado con las imĂĄgenes. La banda sonora romĂĄntica enfermiza, demasiado ruidosa y no deseada, insinĂșa un viaje emocional vacĂ­o. Estos elementos distraen de la pĂ©rdida en el centro de la historia.

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