“Hicimos una película llamada ‘El molino de viento negro’”, suspiró Brown. «Fue un fracaso total», dijo Zanuck. «¿Cómo nos equivocamos?» Preguntó Brown. «Había de todo», dijo Zanuck. «Era una película de espías con un ángulo de secuestro, y estaba protagonizada por Michael Caine, y teníamos a Don Siegel como director». Miraron sus tazas de café. «¿Cómo diablos», dijo Brown al fin, «puedes tener un thriller protagonizado por Michael Caine, dirigido por Don Siegel, y no ganar dinero?»
Luego, la conversación se centró en los incontables millones a punto de ser protagonizados por un thriller de tiburones y dirigido por Steven Spielberg. Pero para todas las cosas hay una temporada, y el final del verano es la temporada para los perros y para los tiburones; “The Black Windmill” abrió en los cines del barrio el viernes pasado. Fui a verla porque tampoco vi cómo una película dirigida por Don Siegel (quien es el director favorito de Clint Eastwood y quien dirigió «Dirty Harry» y «Magnum Force» entre otras) podría ser una pérdida. Especialmente no con Michael Caine, este actor genial y sardónico con elegancia cockney, a la cabeza.
Pero eso es prácticamente una pérdida total; «El molino de viento negro» comete el único crimen por el que no se puede perdonar ningún thriller. No es emocionante. También es terriblemente pasivo y estático, y Siegel lleva a Caine casi a un punto muerto. Parte del problema está en la historia que nos da una maraña laberíntica de patrones y luego explica las cosas casi superficialmente y en parte con Caine en el papel principal.
Siegel casi parece pensar que está dirigiendo a Clint Eastwood, y eso es un error fatal. Eastwood, como Charles Bronson, es un actor de gran fuerza emocional y poca sutileza narrativa. Puede impartir fuerza y convicción y la capacidad de actuar con violencia repentina, pero no muestra mucha sombra en escenas más complejas. Caine, por otro lado, tiene un buen humor discreto y la capacidad de actuar con una escena de aproximadamente seis formas diferentes. Pero nunca fue realmente un rudo, un solitario; no proyecta estas vibraciones.
Aún así, «The Black Windmill» y Siegel parecen querer que él lo haga. Interpreta a un miembro de la inteligencia británica cuyo hijo pequeño es secuestrado. No quiere nada más que encontrar a su hijo, irá a cualquier parte y hará cualquier cosa, pero está tan increíblemente controlado, tan restringido que no sentimos la urgencia de hacerlo.
Y entonces lo que sucede es que la película se vuelve extrañamente plana; todo parece cortado y seco. Hay un intento de inyectar sentimiento humano a través de personajes como el Jefe de Inteligencia (Donald Pleasance, muy excéntrico) y la esposa de Caine (Janet Suzman, catatónica en una escena, efectiva en la siguiente), pero nuestras emociones no están involucradas. ¿Por qué debería importarnos cuando la película no lo hace?
