Sí, Abigail está desesperada y el excesivamente melancólico y muchas veces somnoliento “World to Come” no te permitirá olvidarla ni por un momento; incluso cuando esta mujer delicada y de mente quebrantada finalmente (aunque sea brevemente) encuentra el amor y la compañía en secreto. No es que la reflexión sea necesariamente la marca equivocada para una historia de amor condenada al fracaso que florece en una era y una sociedad intolerante y patriarcal. Pero el largometraje de las cuatro temporadas de Fastvold lo golpea tan incesantemente que a menudo uno anhela la sacudida de energía que debe emitir un hilo centrado en un romance que va contra la corriente. Lo que surge entre Abigail y Tallie (Vanessa Kirby), una nueva vecina con cabello en llamas que alquila una granja vecina con su marido abusivo, es un asunto conmovedor que estás buscando sin ambigüedades. Pero allí reina el tono extrañamente amaderado de la película para un efecto irresistible, para preguntarse cuándo finalmente saldrán sus protagonistas. Desafortunadamente, rara vez lo hacen, y los coguionistas Ron Hansen y Jim Shepard (que adaptan el cuento de Shepard) no entregan su guión con suficiente anticipación para que el público mordisquee.
Antes de conocer a Tallie, la vida de Abigail se define por el arduo trabajo agrícola que realiza junto a su melancólico esposo Dyer (Casey Affleck). Los dos están de luto después de perder trágicamente a su hija pequeña debido a una enfermedad. Todo parece desesperado en sus vidas, hasta que llegan Tallie y Finney (Christopher Abbott). Detectamos un vínculo visible e inmediato entre los rostros ruborizados de melocotón y crema de Abigail y Tallie. Esperamos instantáneamente que tomen medidas y, a través de su relación que crece gradualmente, la pareja no decepcione. Pronto, las breves pero íntimas tardes junto al fuego se prolongan, lo que resulta en abrazos y besos robados, así como en el tiempo que pasamos en el bosque leyéndose poesía el uno al otro. Sus acciones luego toman un giro aún más valiente, a pesar de la creciente desconfianza hacia sus maridos. Y cuando Finney y Tallie se vuelven desgarradores un día, la aventurera y fogosa Abigail sale a la carretera para encontrar a su desventurado amante, armada con nada más que un atlas.
A través de toda esta confusión emocional, algo sigue siendo extrañamente demasiado formal en «El mundo por venir». Vestidos con los corsés ajustados de la época, faldas sueltas y blusas de corte delicado (luciendo demasiado limpias considerando el duro ambiente rural), Waterston y Kirby no logran vender su química al público. A menudo, te sientes obligado a aceptar la triste historia del primero como profundidad, y los largos rizos rojos, extrañamente inmaculados, sacados de «Brave» de Pixar como místicos. Pero la sustancia emocional que sustenta estas pistas rara vez surge en la película. La melodiosa partitura de Daniel Blumberg en instrumentos de viento de madera y tocar cuerdas intenta llenar parte de esta escasez. También lo es la cinematografía en gran parte pastoral de André Chemetoff, cuyo toque mágico en exteriores vibrantes e interiores cómodamente iluminados con velas y chimeneas se destacó incluso en la pantalla digital de baja calidad de este crítico. Sin embargo, la apatía general de la película persiste.
