En la mejor tradición romero, las locas explicaciones de lo que precipitó el apocalipsis son metáforas abiertas de miedos reales, estadounidenses y globales. El mundo se ha desviado de su eje por algo llamado «fracking polar», que suena como una simple ensalada de palabras de Monty Python-eseque hasta que escuchas a representantes de la industria del fracking polar en las noticias y niegan categóricamente que el proceso sea malo para naturaleza. Centerville, una plácida ciudad estadounidense que parecía cultural y económicamente muerta al comienzo de la historia, se ve sacudida de su letargo por un trastorno sísmico literal que hace que una parte de la población devore a la otra. La mayoría de los mortales al principio se niega a aceptar que se enfrentan a la amenaza de extinción, y cuando finalmente se dan cuenta, es demasiado tarde: simplemente hay demasiados. Pero no toda la paranoia fluye en una dirección. En una primera escena en el restaurante local, este cliché emblema de la encrucijada ideológica de Estados Unidos, MAGA Frank insulta sin pensar a Hank, un hombre negro («Keep America White Again», lee la gorra roja de Frank) y aunque Hank lo ignora, su expresión cansada confirma que esto algo ha sucedido antes. El primer zombi en llamar a la puerta de Frank, buscando comerse su cara, resulta ser negro.
Un escalofrío de terror está en el aire. Las mascotas y el ganado se esconden de los humanos que alguna vez se llamaron a sí mismos sus cuidadores. Saben lo que se avecina. Saben, como Ronnie, que las cosas seguramente terminarán mal. Como en un episodio de «Twilight Zone», o una película de terror clásica, o la serie más reciente de películas de Godzilla centradas en el medio ambiente, o la plaga de Tebas que enfureció a Edipo, la amenaza de extinción venía de allí. Fue una respuesta tácita a nuestro orgullo, nuestros pecados y nuestra incapacidad para reconocer que nuestro tiempo se acabó y que somos nosotros los que aceleramos el horario, siendo tan ignorantes, codiciosos y desorientados. «Tanta hambre», dijo Zelda, observando a los muertos vivientes y condenando a los vivos también, «pero mucho más allá de la fecha de vencimiento».
Las últimas tres palabras del diálogo no dejan lugar a dudas sobre la opinión de la película sobre si vale la pena salvarla. Son punk rock duro. Esta película es punk rock en cámara lenta.
