El guión de Siegel trata a Kroc como la encarnación de una cierta forma de ver los valores corporativos estadounidenses: una cara sonriente positiva, siempre tratando al capitalismo como una virtud pura que hace a la sociedad tan bien que sus pérdidas son irrelevantes. En el camino, Kroc repite frases inspiradoras que memorizó de un disco de autoayuda. Él cree en él como un clérigo cree en un texto sagrado. Sus conversaciones con otros personajes están llenas de palabras que podría escuchar de un líder de culto. Son audaces y sorprendentes, pero también egoístas y cínicos, como cuando les dice a los hermanos que quiere que el logo de McDonald’s sea tan omnipresente como la bandera estadounidense y la cruz: “La Nueva Iglesia Americana… Alimenta los cuerpos, alimenta las almas. »
Y, sin embargo, a pesar de su descarado oportunismo, Kroc se ve a sí mismo como un idealista y un creador de mitos, no como un estafador. No es una mala persona a sabiendas. Pero hay un vacío en su centro, que, según «The Founder», podría ser tanto un requisito para el éxito empresarial legendario como la persistencia de que el historial de autoayuda de Kroc nunca deja de presumir. (Un toque de escritura de guión particularmente hábil: Kroc, quien afirma que los conceptos de servicio de alimentos de McDonalds Brothers son propios y finalmente roba su nombre, se muestra repitiendo el discurso de «persistencia» en un discurso de recompensa comercial no atribuido.)
Desafortunadamente, “The Founder” a menudo articula sus ideas de manera tediosa, pidiendo a sus personajes que presenten montones de exhibiciones (algunas con la ayuda de metraje documental y fotos antiguas) en lugar de conversaciones reales. El primer tercio de la película es tan rico en narrativas de presentación de diapositivas que se desarrolla como un video de fiesta que podría mostrarse en una convención de franquicias de McDonald’s. La película también lucha tanto por encajar la historia empresarial en la tumultuosa vida personal de Kroc (se divorció de Ethel por una joven llamada Joan (Linda Cardellini)) que sus esposas terminan siendo definidas por su nivel de apoyo a la visión de Kroc. Los hermanos McDonald también son personajes secundarios, pero se desarrollan como individuos. Puedes imaginar su vida fuera (y antes) de Kroc. Este no es el caso de Ethel (una manta húmeda, a pesar de los mejores esfuerzos de Dern) o Joan (que compara a Kroc con Alejandro el Grande no como una advertencia sino como un cumplido).
