En este Edén de estrógenos, se introduce una serpiente. Mientras se divierten en el campo, las estudiantes Hilde (Olivia Kundisch) e Isolde (Kita Updike) conocen al joven Volker (Til Schindler), un hombre radical que cojeaba en el bosque después de destrozar la Bolsa de Valores. Isolda insiste en darle la bienvenida y esconderlo en el sótano de la residencia para curarse.
Esta trama suena como «The Beguiled», ¿no es así? Créame, esta película es NADA como «The Beguiled». Por un lado, no está tan guiado por la trama. LaBruce se toma las cosas con calma, dejando que su diálogo se deslice lánguidamente y con poco efecto de la boca de sus intérpretes; el estilo de juego aquí, como en otras imágenes de LaBruce, parece fuertemente influenciado por la peculiaridad de ciencia ficción de los años 60 “Creación de los humanoides”.
El diálogo, aunque no siempre tan hábil (la adaptación de oraciones y saludos para eliminar la referencia al género masculino es un poco exagerada), es casi siempre divertido y provocativo, como cuando la Gran Madre sueña, «Sólo las monjas y las prostitutas pueden escapar del hombre sin dejar de ser sumiso a él.
LaBruce también celebra la solidaridad femenina con una pelea de almohadas tirada con amor, pero sin permitirse la mirada masculina estándar. Mientras esperamos el inevitable descubrimiento de Volker, los personajes cuentan sus historias, surgen rivalidades y los problemas de identidad se intensifican de maneras interesantes. Supongo que debería dar una segunda advertencia de activación y revelar que en el clímax de la película hay un montón de imágenes no simuladas de una vaginoplastia real. No invisible.
Sin embargo, si crees que puedes manejar estas opiniones, “Les Misandristes” presenta una atmósfera inusual que un cine convencional ni siquiera puede concebir, y mucho menos caber en una pantalla. Lo que, en esta era de cuasi-mitología corporativa impecable, debe contar para algo.
.
