The Wasteland (2022) revisión y resumen

Diego es nuestros ojos y oídos, interpretado con notable energía e intensidad por parte de Asier Flores. Es testigo de la idea de la bestia manifestándose en sus padres, y sus dos acercamientos diferentes a este extraño. Salvador (Roberto Álamo), el padre de pocas palabras de Diego, quiere que aprenda a disparar un arma y le regala un rifle con un monograma para su cumpleaños. Su madre Lucía (Inma Cuesta) parece menos asustada, más controlada y quiere guiar a Diego por este mundo desconocido con un toque más suave y menos machista. Diego sigue siendo un observador de todo, asomando la cabeza por los espacios tranquilos de sus padres, tratando de averiguar cómo mantienen todo unido. Los tres intérpretes dan actuaciones robustas que exigen mucho respeto por la seriedad de la historia; incluso cuando «The Wasteland» se seca un poco, siempre hay un respiro de una actuación con mucho cuerpo.

Diego solo puede alejarse hasta cierto punto de la casa, y cuando necesita usar la letrina por la noche, uno de sus padres tiene que acompañarlo con un arma lista. El terreno abierto y tranquilo alrededor de su casa los amenaza; las vistas amenazantes se suman a la inquietud. El misterio tiene aquí un gran poder, y el director David Casademunt crea una rica atmósfera para este guión que coescribió con Martí Lucas y Fran Menchón. «The Wasteland» resulta ser una producción hermosa con elementos mínimos, con el director de fotografía Isaac Vila pintando su casa en su mayoría gris con pinceles separados de velas y luz de luna, usando tomas estáticas anchas para darnos una vista completa de su casa. Y durante mucho tiempo ni siquiera sabes cómo es la bestia, la historia no la necesita. La amenaza es suficiente, especialmente después de un incidente en el que aparece un hombre ensangrentado en un bote, lo que lleva a uno de los efectos de maquillaje más notables y espantosos de la película.

En rondas posteriores de la trama que no conquistan nuestras emociones, “The Wasteland” se convierte en una historia de supervivencia en la que la paranoia misma es la bestia que ataca a sus padres, convirtiéndola en una metáfora que se aplana a medida que la combustión lenta de la película se vuelve tedioso. Hay una línea en la que Diego se entera de que la bestia se alimenta de la vulnerabilidad de alguien, y que la falta de sutileza al principio es más un indicador de cómo la película va a recalcar su concepto, usando una película de terror brutal, en su lugar. de enriquecer la metáfora.

Casademunt orquesta algunos sets de terror modestos, generalmente con sus propios accesorios o secciones de cuerdas que gritan, pero todo carece de cierta chispa que podría hacer que resuene más profundo, o que luego duela aún más. “The Wasteland” es el caso único de una película de terror con un sentido visual más robusto que muchas de sus contemporáneas, pero aún así no genera mayor terror. Es más cosa del carrete del director, no pesadillas.

Ahora jugando en Netflix.

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