To Live and Die in LA (1985) rese√Īa de la pel√≠cula

Son agentes del servicio secreto que est√°n tras la pista de un falsificador que ha eludido la ley durante a√Īos y que demuestra su √©xito. En un momento, cuando los agentes encubiertos negocian un trato con el infractor en su querido gimnasio, √©l se jacta: ‚ÄúHe venido a este gimnasio tres veces por semana durante los √ļltimos cinco a√Īos. Soy un chico tranquilo. La gente sabe que puede confiar en m√≠. ¬ęMientras tanto, est√° pidiendo el pago inicial de una venta de facturas falsas, y el pago inicial es mayor de lo que el Servicio Secreto puede autorizar. Por lo tanto, Richard Chance (William L. Petersen), el perro agente especial del candente que es el h√©roe de la pel√≠cula, establece un plan peligroso para robar el dinero adelantado de otro estafador y usarlo para comprar el papel falso y desmantelar al falsificador. Curada. Toda la trama es ordenada y gira en torno a algunas emociones centrales: amistad, lealtad, arrogancia, ira A medida que avanza la gran racha de persecuciones, no es solo una novedad que se agrega a una pel√≠cula en la que no encaja. Es parte de la trama. Los agentes del Servicio Secreto burlan su crimen, los polic√≠as se persiguen entre s√≠ y la persecuci√≥n se desarrolla en un largo y un deslumbrante ballet de sincronizaci√≥n, velocidad e imaginaci√≥n.

Las demandas grandes rara vez son demandas sencillas. Implican alg√ļn tipo de elemento adicional: un veh√≠culo inesperado, un desaf√≠o inusual, un escenario extra√Īo. La persecuci√≥n en tren de coches en ¬ęThe French Connection¬Ľ fue un golpe maestro. En ¬ęDiva¬Ľ, el mensajero condujo su scooter a trav√©s de una estaci√≥n de metro y sali√≥ de otra, saltando por las escaleras. O piense en la persecuci√≥n sostenida de la diligencia de John Ford en ¬ęStagecoach¬Ľ, o en c√≥mo Buster Keaton orquest√≥ ¬ęThe General¬Ľ (1927) para que los trenes se persiguieran entre s√≠ a trav√©s de un sistema ferroviario. El golpe maestro de ¬ęTo Live and Die in LA¬Ľ es que la persecuci√≥n no es solo en una autopista. Va por el camino equivocado en la carretera. No s√© c√≥mo Friedkin coreografi√≥ esta escena y no quiero saberlo. Probablemente requiri√≥ mucho dinero y muchos conductores. Todo lo que s√© es que hay tomas de gran angular de la persecuci√≥n donde puedes mirar a la distancia y ver cientos de autos en cuatro carriles, todos dirigi√©ndose hacia la evacuaci√≥n de autos, que est√° destinada a ellos, a toda velocidad. Es una racha incre√≠ble.

El resto de la pel√≠cula tambi√©n es de primera categor√≠a. El liderazgo es la clave. Friedkin ha hecho algunas buenas pel√≠culas (¬ęThe French Connection¬Ľ, ¬ęEl exorcista¬Ľ, ¬ęSorcerer¬Ľ) y algunas malas (¬ęCruising¬Ľ, ¬ęDeal of the Century¬Ľ). Es su regreso, mostrando la profundidad y habilidad de las primeras im√°genes. La actuaci√≥n central es de William L. Petersen, un actor de teatro de Chicago que parece duro, nervioso e inteligente. Tiene algunas de las cualidades de un Steve McQueen, con m√°s complejidad. Otra gran actuaci√≥n de la pel√≠cula es la de Willem Dafoe como un falsificador, genial y profesional mientras habla de las realidades de su negocio. Me gustan las pel√≠culas que me ense√Īan algo, las pel√≠culas que han investigado su tema y tienen mucha informaci√≥n, contenida casualmente entre las grandes escenas dram√°ticas.

¬ęLiving and Dying in LA¬Ľ parece saber mucho sobre la falsificaci√≥n y tambi√©n sobre la pol√≠tica interna del Servicio Secreto. La pel√≠cula no trata solo de polic√≠as y ladrones, sino de dos sistemas de gesti√≥n empresarial y de c√≥mo un sistema encuentra la forma de cambiar para derrotar al otro.

Es interesante. Lo mismo ocurre con la persecución.

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