Es uno de esos días. Luego de ser despedido, se parte los dedos mientras rompe la ventana de su auto, que no arranca. Luego le ruega a un amigo que le dé los 2.000 dólares, le prestan un coche y le asignan robar un Range Rover. Luego, el propietario del Range Rover lo golpea hasta convertirlo en papilla. Encuentra una pistola en el coche prestado, se la mete en el bolsillo y va a una farmacia para que le surtan la receta de su padre enfermo. Al ver la ventana del cajero, decide en el acto robar la tienda y, al hacerlo, dispara al cajero y toma al pequeño Jesse como rehén. Si no lo hubieran despedido, mucha gente se habría ahorrado muchos problemas.
Estos eventos son distribuidos con moderación por Charles Oliver, quien escribió y dirigió, intercalados con Ana conduciendo su propio auto averiado y remolcando un remolque. Conduce hasta la prisión donde van a ejecutar a Saúl y quiere hablar con él antes de que muera. Si bien hay una llamada telefónica críptica sobre los créditos iniciales que puede explicar esto, no tengo idea de cómo, en este punto, parece haber llevado a su esposo por mal camino.
Mientras tanto (toda la película transcurre durante este tiempo), vemos a Saúl sentado encadenado a una silla, caminando por los pasillos, preparándose para la muerte y luego teniendo una larga conversación teológica con el capellán de la prisión. El capellán es ciertamente un buen deportista, tratando de convencer al asesino de que todo es parte del plan de Dios. Saúl no es muy brillante, pero realmente no puede ver cómo lo que ha hecho y lo que le están haciendo representa una buena planificación.
Ana y Saul se conocen y hablan, de hecho, pero si esperan tener una conversación como el de «Dead Man Walking», se sentirán decepcionados. Pasé más tiempo preguntándome cuánto tiempo llevaría intentar ejecutar a un prisionero en cualquier condición, ya que Saul todavía tiene una cicatriz que no ha sanado del todo por la paliza del Range Rover y un vendaje contra ella: el golpe de la ventana.
Un crítico de cine lo acusa de tener un final furtivo que sugiere que todo pudo haber sido un sueño. Supongo que eso explicaría el énfasis en los primeros planos de Ana y Saul mirando los parches de identidad en sus uniformes. ¿Quizás imaginaron la vida del otro? Pero entonces, ¿por qué se encontrarían?
La foto del asiento trasero que quizás engañó al crítico está obviamente solo en la imaginación de Ana. El pequeño Jesse realmente no puede estar allí. Después de todo lo que pasó, ¿crees que se iría y dejaría a su hijo desatendido en el estacionamiento de una prisión?
