Al darse cuenta de que no puede dar a sus parientes cercanos una verdadera normalidad a menos que escape de la vida criminal y de su padre dominante, Chad hace algunos movimientos débiles para salir del parque de casas rodantes, lo que le da a la película algunas pistas de un propósito dramático y dirección. . Pero estos terminan no yendo a ninguna parte, y la mayor parte de la película solo sigue a los personajes que gritan, aúllan y conducen en sus coches de mierda.
Los aspectos automotrices de la historia parecen diseñados para darle el impulso que el drama del que obviamente carece: las persecuciones de autos ofrecen poca emoción pero vienen con la regularidad de los tiroteos en una película clásica de gánsteres, y presentan uno de los elementos más risibles de la película. . , su descripción de la policía como casi completamente inepta, sin detener o arrestar a Chad y su pandilla, incluso en los momentos más oportunos.
En general, la actitud de la película hacia la burocracia tiene un curioso inglés que los estadounidenses pueden encontrar ridículamente absurdo. En una escena, Chad elude a la policía o mata a uno de sus amados perros. En el siguiente, él y su esposa van a la policía a abuchear porque sus hijos no han regresado de la escuela. Del mismo modo, hay una escena en la que hacen acusaciones airadas contra un maestro comprensivo que, a regañadientes, echó a los niños debido a su absentismo, del que, por supuesto, los padres son los principales responsables. Más que pequeños delincuentes, los Cutler son narcisistas malhumorados que esperan la ayuda del gobierno mientras desobedecen sus leyes.
A fin de cuentas, el guión de Alastair Siddons debe considerarse el más triste de los últimos tiempos. Ya sea que se basen o no en personas reales, los personajes que crea son inventos que, aparte del venenoso patriarca de Gleeson, rara vez alcanzan credibilidad alguna. El director novato Smith, que tiene experiencia en televisión y videos musicales, aporta poco más que un naturalismo fácil en sus imágenes de estilo televisivo.
Una película como esta necesita credibilidad sociológica, distinción artística o, como mínimo, personajes interesantes y atractivos. En ausencia de todo lo anterior, el completamente desagradable “Trespass” de hecho invade a su audiencia, terminando más con una prueba de resistencia que con entretenimiento.
