La película del director Justin Chadwick se siente cargada de narrativa, pero se mueve lentamente, luchando por tener mucho sentido en el proceso. A pesar de la clara inversión de Chadwick en honrar las hormonas de una época sofocante (como la «histeria» anterior) y arrojar luz sobre la historia del comercio de tulipanes, la historia nunca se desarrolla. En cambio, lo empuja de una manera, luego de otra, y a menudo de manera incómoda en los ritmos narrativos que faltan con ADR incómodo o lo alcanza.
Como una Sophia contemplativa y congelada, Vikander canaliza la presencia que tuvo en «Ex Machina» donde interpretó a un androide entendiendo sus acciones y queriendo liberarse. Es una interpretación sincera como alguien que intenta encontrar la felicidad y te hace darte cuenta de lo perfecta que sería en el confinamiento doméstico de un drama al estilo de Douglas Sirk (del cual «Tulip Fever» intenta ser la única. Versión del siglo XVII, en un camino).
Pero el verdadero MVP del variopinto equipo de actuaciones relativamente serias de esta película es Waltz, quien crea la ambiciosa idea de la historia que juega a favor de la película. Su personaje de Cornelis es un cornudo balbuceo al que se le ha dado un montaje que documenta sus hábitos de orinar a la hora de acostarse y se refiere a su pene, burlándose de sí mismo, como un «soldadito». Y, sin embargo, Waltz está tan involucrado en este papel que resulta ser más patético, si no simpático, de lo que debería ser su misógino. A su vez, esto mata el romance bajo el plan de Sophia, Maria y Jan. La historia simplemente no tiene los matices para explorar las ideas de crueldad y vergüenza que acechan bajo muchas de las acciones del personaje.
Chadwick continúa tratando las piezas de época como algo más que adornos, y hay sangre en esta película, incluso visualmente. El uso de cámaras portátiles durante los momentos íntimos contribuye en gran medida a crear inmediatez durante un momento sofocante, especialmente porque todo tiene lugar en habitaciones chirriantes bañadas por la luz del día. Y para una película que disfruta del entorno monótono de Ámsterdam y su gente, es una película que tiene una capacidad distintiva para aparecer visualmente, como los colores puros y cremosos de los tulipanes o el vestido azul que Sophia usa como señal de mercado. sueño.
Pero la sólida comprensión de Chadwick del tono visual no beneficia a la narrativa. «Tulip Fever» finalmente se lanza a un vacío semi-divertido de sentirse como si fuera de otro planeta, uno en el que todos son demasiado románticos para su propio bien, y los tulipanes son Dios. ¿Es esta historia un romance sexy y maldito? ¿Una tragedia cruel para gente realmente estúpida? ¿Una comedia muy, muy seca? Todo es plausible con «Tulip Fever». Pero, como quiera que lo haga, la película se desvanece ante sus ojos.
