Una reseña cinematográfica secuestrada y un resumen cinematográfico (2012)

El lowball está destinado a indicar que la sociedad no se inclinará ante los bandidos, pero si fuera por los miembros de la tripulación, Peter les daría a los piratas lo que quisieran. Por supuesto, si lo hiciera, solo pedirían más. La situación es imposible, por lo que los rehenes soportan el cautiverio durante más de cuatro meses.

Esta película trata sobre el ritmo helado de este tipo de negociaciones. No hay héroes en «A Hijacking». Nadie lanza puñetazos o intenta arrebatarle un arma a un pirata. Todo el mundo tiene que esperar. En todo caso, la película expone la profunda insensibilidad moral de quienes trafican y la desesperación de la gente a la que rompen.

Debido a que el director Tobias Lindholm está interesado en todas las tensiones de esta interacción, la experiencia siempre es cautivadora, aunque inquietante. La tripulación vive con el temor constante de sus captores armados, incluso cuando se hicieron amigos de ellos. Sus habitaciones son incómodas y estrechas, no deben compartirse con unos 25 piratas errantes.

Por otro lado, Peter está ansioso por terminar, pero tampoco puede ser intimidado y arruinado. El negociador de rehenes le advierte que debe subcontratar la negociación a un experto imparcial, pero Peter se niega. «Es mi empresa, es mi barco, son mis hombres», dijo. Una falla trágica, ya que los piratas tuvieron la previsión de contratar a su propio traductor-negociador, Omar (Abdihakin Asgar), para que la gente hablara.

Incluso Omar quiere salir de la situación. «No soy uno de ellos», insta a la tripulación ya Peter. Se ve a sí mismo como un mercenario con una ventaja lingüística, no como un criminal, y rápidamente se enoja si alguien sugiere lo contrario.

La mayor parte del estrés gira en torno a 12 llamadas telefónicas entre Peter y Omar. Connor siempre está disponible para asegurarse de que cada conversación nunca se vuelva frenética. La única vez que las cosas llegan al campo de Samuel L. Jackson, hay consecuencias inmediatas.

La película gana puntos Dogma con cinematografía de mano y una iluminación incómoda, a veces ineficaz. Pero Lindholm quería lograr el máximo realismo. Por tanto, las escenas del barco se rodaron en un barco real en el Océano Índico. Se instaló un teléfono satelital en el barco para hacer llamadas telefónicas a los actores en Dinamarca, por lo que los ecos y retrasos no estaban programados y las reacciones a menudo se improvisaban.

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