Que de Series Peliculas Zabriskie Point (1970) rese√Īa y resumen de la pel√≠cula

Zabriskie Point (1970) rese√Īa y resumen de la pel√≠cula

Michelangelo Antonioni es un director perfectamente brillante cuya mejor y fundamental idea es que la cultura de moda del aburrimiento puede destruir nuestra capacidad de sentir y amar. En la década de 1950, le parecía, la gente se volvía tan consciente de la espontaneidad que perdía talento. Sus personajes estaban tan alienados y agotados espiritualmente que apenas podían desayunar juntos.

Nos gust√≥. ¬ęEclipse¬Ľ (1962) nos hizo salir del teatro sinti√©ndonos deliciosamente traicionados y solos. ‚ÄúBlow-Up‚ÄĚ (1966) fue incluso mejor. Lo pusieron en el columpio de Londres y nos dej√≥ sinti√©ndonos traicionados, solos y con √©l. En el medio, Antonioni nos regal√≥ ¬ęEl desierto rojo¬Ľ (1964), posiblemente la pel√≠cula seria m√°s pasiva y vac√≠a de la d√©cada. De todos modos, era cosa de Antonioni, y sab√≠a ad√≥nde iba con eso. Pero algo (quiz√°s el enamoramiento de los j√≥venes por ¬ęBlow-Up¬Ľ) le llev√≥ a caer v√≠ctima de este flagelo de los directores personales, de la implicaci√≥n. Hab√≠a sacado su material de sus propios instintos, pero ahora ha decidido hacer una pel√≠cula ¬ęcomprometida¬Ľ con la sociedad estadounidense y el movimiento radical.

Sospecho que el proyecto en s√≠ era exactamente contrario a su talento. No es ni remotamente un activista en su estilo personal, y tengo la impresi√≥n de que retrocede cuando la gente levanta la voz en p√ļblico en desacuerdo. Pero a√ļn as√≠ decidi√≥ hacer ¬ęZabriskie Point¬Ľ y lanz√≥ su hechizo con los activistas, quienes lo enviaron de regreso a √©l. Es una pel√≠cula tan est√ļpida y est√ļpida, cargada de bagaje ideol√≥gico que claramente no entiende, que nuestra reacci√≥n inmediata es la l√°stima. Sus primeras pel√≠culas nos hicieron pensar en Antonioni como vulnerable; no deber√≠a haberse expuesto as√≠.

La directora que hizo que Monica Vitti pareciera tan incre√≠blemente sola es incapaz, en ¬ęZabriskie Point¬Ľ, de hacer que sus j√≥venes personajes aparezcan siquiera un poco juntos. Sus voces est√°n vac√≠as; no tienen resonancia como seres humanos. No juegan entre ellos, sino con vagas concepciones narcisistas de s√≠ mismos. Ni siquiera se conocer√≠an sin alguna absurda coincidencia en Hollywood. Despu√©s de que el h√©roe rechaza la ret√≥rica radical (como esta), decide probar alguna acci√≥n personal directa y hay una racha inc√≥moda en la que posiblemente mata a un polic√≠a (el asesinato en este tambi√©n es incierto como el de ¬ęBlow-Up¬Ľ) .

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