Michelangelo Antonioni es un director perfectamente brillante cuya mejor y fundamental idea es que la cultura de moda del aburrimiento puede destruir nuestra capacidad de sentir y amar. En la década de 1950, le parecía, la gente se volvía tan consciente de la espontaneidad que perdía talento. Sus personajes estaban tan alienados y agotados espiritualmente que apenas podían desayunar juntos.
Nos gustó. «Eclipse» (1962) nos hizo salir del teatro sintiéndonos deliciosamente traicionados y solos. “Blow-Up” (1966) fue incluso mejor. Lo pusieron en el columpio de Londres y nos dejó sintiéndonos traicionados, solos y con él. En el medio, Antonioni nos regaló «El desierto rojo» (1964), posiblemente la película seria más pasiva y vacía de la década. De todos modos, era cosa de Antonioni, y sabía adónde iba con eso. Pero algo (quizás el enamoramiento de los jóvenes por «Blow-Up») le llevó a caer víctima de este flagelo de los directores personales, de la implicación. Había sacado su material de sus propios instintos, pero ahora ha decidido hacer una película «comprometida» con la sociedad estadounidense y el movimiento radical.
Sospecho que el proyecto en sí era exactamente contrario a su talento. No es ni remotamente un activista en su estilo personal, y tengo la impresión de que retrocede cuando la gente levanta la voz en público en desacuerdo. Pero aún así decidió hacer «Zabriskie Point» y lanzó su hechizo con los activistas, quienes lo enviaron de regreso a él. Es una película tan estúpida y estúpida, cargada de bagaje ideológico que claramente no entiende, que nuestra reacción inmediata es la lástima. Sus primeras películas nos hicieron pensar en Antonioni como vulnerable; no debería haberse expuesto así.
La directora que hizo que Monica Vitti pareciera tan increíblemente sola es incapaz, en «Zabriskie Point», de hacer que sus jóvenes personajes aparezcan siquiera un poco juntos. Sus voces están vacías; no tienen resonancia como seres humanos. No juegan entre ellos, sino con vagas concepciones narcisistas de sí mismos. Ni siquiera se conocerían sin alguna absurda coincidencia en Hollywood. Después de que el héroe rechaza la retórica radical (como esta), decide probar alguna acción personal directa y hay una racha incómoda en la que posiblemente mata a un policía (el asesinato en este también es incierto como el de «Blow-Up») .
