Doug va a Nueva Orleans para una convención, está deprimido, deambula por un bar de desnudistas y se encuentra sin el deseo de recibir una dura venta de Mallory (Kristen Stewart). No quiere sexo. Quiere hablar. Ella piensa que está loco. Está agotada y herida, hostil y vulnerable. Él la lleva a casa y termina arreglando su plomería, limpiando su casa de escopeta de mierda y ofreciéndole $ 100 al día para que deje de aguantar.
Creemos que podemos ver a dónde nos llevará esto. Aquí no es a donde conduce. El guión de Ken Hixon evita deliberadamente la mayor parte del diálogo obligatorio en una situación como esta y nos arroja algunas curvas. Una de las sorpresas se refiere a Lois. Atascado en una profunda depresión, Doug de repente decide vender su negocio y quedarse en Nueva Orleans. Cuando le informa a Lois, ella encuentra el valor para dejar su casa y viajar a Nueva Orleans.
Ahora observe cómo reacciona ante la realidad de la relación de su esposo con Mallory. Implica buena escritura y buena actuación. Lois es una adulta. Ella no está celosa; ella está más preocupada de que él esté enojado. No está a la defensiva; tiene los pies en la tierra. Ella es Mallory, ella es una fugitiva de 16 años, él la ayuda, ella no quiere ayuda. Es así.
Es un alivio evitar los clichés habituales aquí y ver cómo Leo canaliza el instinto maternal de una mujer de manera tan convincente. También es bueno ver cómo el director Jake Scott usa las presencias físicas de sus actores elegidos. Stewart aquí está lejos de la perfección de porcelana de las películas de «Crepúsculo», y es un alivio ver que, después de todo, es físicamente posible que un adolescente tenga problemas de complexión en una película. Leo está agotado por la pérdida y la preocupación, pero es inteligente y amable.
Y mira lo que está haciendo Gandolfini. Es una montaña de hombres, pero gentil, no amenazante. En términos de lenguaje corporal, establece su personaje en una escena en la que se mete en la cama con su esposa, el colchón se hunde y él se hunde en la almohada y se ve cómodo. Cuando fuma, sus enormes manos eclipsan su cigarrillo. (Hay un ajuste sutil: usa cigarrillos regulares, no de tamaño súper grande, porque hacen que sus enormes manos parezcan aún más grandes).
Inmediatamente me llamó la atención la asombrosa precisión de su acento central de Indiana. Crecí en el norte de Illinois escuchando a hombres hablar como él. Una especie de subestimación firme y concisa, en una nota fáctica plana. Podría cerrar los ojos e imaginar a un viejo amigo en particular. Al conectarme en línea, descubrí que los críticos costeros como grupo pensaron que estaba usando un acento sureño, «por alguna razón». Nunca han estado en el Medio Oeste y quizás nunca hayan estado en el Sur. Todos les hablamos de la misma manera. Gandolfini tiene un énfasis en, y definitivamente no es el que hemos escuchado de él antes.
