Ahora, no espero que esto se vea muy divertido en la impresión, pero quería señalarlo porque de alguna manera, si puedes entrar en esta toma, puedes entender por qué Brooks es divertido. El personaje de DeLuise está lleno de codicia y odio por quienes le roban la silla. Es un sacerdote que con mucho gusto vendería su alma, o lo que sea, para lucrar. No hay en él el más mínimo signo de caridad o bondad.
Y sin embargo, cuando grita, las palabras están tan llenas de angustia, tan llenas de amarga comprensión de que la silla está realmente vacía y Dios lo ha doblado, que en su misma avaricia se vuelve humano. Y luego solo el flash de la cabeza calva. Sin primer plano de su rostro, sin armas proyectadas hacia el cielo. Solo una foto desechable a mitad de camino de la montaña, mostrando esa cabeza calva, y la foto es patética y divertida, cruel y cálida, todo al mismo tiempo. Y es en este delgado hilo donde se equilibra «Las doce sillas».
Mel Brooks ha crecido como director desde «The Producers» (1968), creo. «The Producers» fue una de las películas más divertidas jamás realizadas, y su arte será estudiado mucho después de que «Anne of a Thousand Days» fuera cortada para tomar decisiones sobre el ukelele. Pero «Las doce sillas» es más que divertida. Lleva la actitud de Brooks a florecer por completo.
Cree que el hombre es infinitamente corrupto y corruptible, que a los borrachos les gusta patear a los huérfanos, que la codicia es más importante en el esquema de las cosas que la caridad, y que, si surge la oportunidad, tu mejor amigo te venderá gustoso si hay un centavo. para el mismo. A WC Fields le hubiera encantado esta película.
Pero Brooks no se contenta con el mero cinismo o la mera hostilidad de Fields. Esta vez va más allá de la comedia y llega a ser patético. Y si “The Producers” fue gracioso, sí, “The Twelve Chairs” es un trabajo más logrado porque usa la comedia no solo para reír, sino como una herramienta para examinar la condición humana.
La historia de Brooks se basa en el clásico ruso de un hombre cuya madre admite, en su lecho de muerte, haber escondido la fortuna familiar en el asiento de uno de los juegos de 12 sillas a juego. La idea era esconder las joyas de la revolución recientemente victoriosa. Pero, ay, las sillas están desparramadas. Y así, el hijo codicioso (Ron Moody) sale del lecho de muerte de su madre y comienza una persecución por toda Rusia, en busca de esta silla. Lo acompaña un joven noble (Frank Langella), cuyo camino aristocrático solo le conviene para montar a caballo y ser guapo. Y están en competencia con el sacerdote avaro, que también se ha escapado de la cama de su feligrés, devorado por la codicia por las joyas.
