También tiene la diversión de Hitchcock en los extraños e inesperados giros de la trama, y la emoción principal de la primera y mejor hora de “Dressed to Kill” proviene de la serie de sorpresas que nos tiene reservadas. Mientras se presentan otros personajes clave, el personaje central en estas primeras escenas es Kate Miller (Angie Dickinson), una hermosa mujer de cuarenta y cinco años de Manhattan que tiene un caso severo de lujuria insaciable. DePalma comienza con una escena de ducha deliberadamente impactante (tributo a Hitch), luego sigue a la mujer mientras sus fantasías sexuales se hacen realidad inesperadamente en un viaje al museo a la hora del almuerzo.
Las imágenes del museo son absolutamente asombrosas y siguen a Dickinson mientras ve a un extraño alto, moreno y guapo. Hace contacto visual, lo rompe, intenta llamar la atención del extraño soltando su guante, luego es acechada por el extraño. Para ella y para nuestro asombro, esta escena virtuosa (realizada en su totalidad sin diálogo) termina con un apasionado encuentro sexual en la parte trasera de un taxi.
Más tarde, ella se despierta en el apartamento del extraño, y DePalma la manipula descaradamente a ella y a nosotros creando una serie de sorpresas en la trama que involucran vergüenza y culpa: ¿Qué harías si fueras una esposa infiel y acabaras de olvidar tu anillo de bodas en un apartamento de un extraño? La trama toma ahora varios giros completamente imprevistos y, por supuesto, no se me ocurriría revelarlos. De hecho, seré vago en la trama a partir de ahora, ya que las sorpresas de De Palma son cruciales para su efecto.
Otros personajes de la película incluyen a Michael Caine, que es el psiquiatra de dos de los personajes de la película. Luego está Nancy Allen, que es maravillosamente poco convencional como una dulce puta de Manhattan que descubre un cuerpo y se ve atrapada en la investigación. Y está Keith Gordon: es uno de esos genios científicos adolescentes e inventa artilugios brillantes para investigar el crimen.
Algunas personas objetarán ciertos detalles de la trama en «Dressed to Kill», particularmente la forma arrogante en que explica el comportamiento de un maníaco homicida al combinar la transexualidad y la esquizofrenia. Pero dudo que DePalma quiera que nos tomemos muy en serio sus explicaciones; la jerga pseudocientífica usada para «explicar» el caso me recuerda esa terrible explicación psiquiátrica al final de Psicosis, una película que DePalma ha citado todo el tiempo.
